先聊聊什么是轻小说，
再说说轻小说中的日常恋爱轻喜剧，
然后瞧瞧春物以及业界中的一些前辈与后背，
最后才是聊聊角色，以及横向对比，纵向对比由比滨结衣这个角色。好，那么开始吧！

1.春物是一本轻小说。
这是大前提。日式轻小说最大的特点在哪里呢？或者说，什么样的小说，叫做轻小说呢？
这个问题其实很难回答。甚至来说，轻小说并不是一种文章体裁——从根本的小说定义上看，有长有短，题材多样，方法各异，甚至连出版的，不出版的，都有。
有人戏称：轻小说不就是有插画，讲一个男主和多个女生的故事的小说嘛。其中又参杂一些恋爱情节，加入一些日常情节。
如果按照这个定义的话，《红楼梦》显然是成立的。但是大家应该都不会这么想，因为这实在是有些不着调……
那么，啥样的小说，能叫做轻小说？

那不按照上面的定义，是题材来决定轻小说与否吗？我们说，《春物》是轻小说，《凉宫》是轻小说样板——除去上面的要素，两者留下来一个比较大的令人印象深刻的点就是“校园”。
那校园小说就是轻小说？也不尽然。
正面来说，像《为美好的世界献上祝福》、《落第骑士英雄谭》这类，一是彻底逃离了校园范畴，冲向了人类所难以探知的世界；另一个里传统校园的概念也相去甚远。但这两本也毫无疑问是轻小说。
反面来说，倘若校园题材是轻小说，那么写青春类文学的作家可能要无端躺枪——什么九把刀的《那些年》啊，还有三秋縋的一些作品，以及冰室冴子的《听见涛声》等等等等，又不太像。

于是，轻小说是什么，就先搁置——因为犹记得歧路先知无奈的说过：“倘若我们讲一个东西要从定义开始，那就么完蛋了。因为整篇文章都会卡死在定义上”
但并不是说，我刚才那一段纯属扯淡，因为我写了上面那些东西，只是想证明：
虽然说不出来，但是在我们的眼中，“轻小说”显然是存在一些共性的
而我们就离开定义，直接找找这些共性在哪里即可。那么，就到了下一个问题，
即，几乎全部都是轻小说的，
日常恋爱轻喜剧。

2.日常恋爱轻喜剧。
大家几乎能认同，这个题材的玩意儿，就都可以叫做轻小说。（当然不乏galgame，不过表现形式上显然有所不同。）
不过，日常恋爱轻喜剧看着爽是爽，但是难以结尾。
实际上这类题材的作品都有这个毛病——就拿轻之物语那边的原话——
大家想看的就是要谈恋爱，但还未谈恋爱的那段时间。但是这段时间毕竟有限，不可能一直持续下去。而日常的时间又是向前推进的，这导致好感度只能一直往上涨，偶尔掉一掉。除非你搞像哆啦A梦一样的平行世界，十来个剧场版每次都发生在同一个暑假，否则好感度涨到要谈恋爱简直是必然事件。
那谈恋爱之后，就不是这个题材的小说的东西了……（提一句，这种开场就是男女朋友甚至是夫妻的作品，真是越来越流行了呐。）
平心而论，你们真的想看到恋爱之后的故事？如果想看，我讲一些动漫：《品酒要成为夫妻后》、《虚构推理》等，你们想想，这类的看点和主旨，和上文那些日常恋爱轻喜剧是不是有点不太一样啊？？
我想到一个《青春野狼系列》，你说，学姐第一卷就搞下来了，后面还出了9卷呢，还要出，那怎么说？
其实不说大家也看的出来，麻衣在后面的剧情出场率简直不像是正常情侣的样子……大家出来都在看：这俩啥时候接吻啊？咋咲太讨个吻还要被踩脚啊？这俩是不是正常情侣啊？？？好吧，一方是国民偶像，又忙，又抓的严，这样实在也是能理解……

相比那两位，我想讲个对比：《辉夜大小姐》。
辉夜和会长那玩意儿真不正常，真实情况还得看翼和柏木神，尤其是截至今天之前的那一更，简直是赤裸裸的对比。
尤其是辉夜和会长确定关系之后，还能怎么往下搞？赤坂给出的答案是：看石上啊！有心的观众自然不难看出，这几个人的戏份多寡。《龙王的工作》也是如此，白鸟在5卷之后就将聚光灯投向配角，反而更火了。
其实以上说那么多，就是想告诉大家：
恋爱轻喜剧，始于不恋爱，终于恋爱。甚至说，恋爱反而是恋爱喜剧的杀手。
但凡你还想继续吃恋爱轻喜剧这口饭，就万万不能恋爱。甚至于，只能有名分不能有实质。

3.那么，《春物》是不是日常恋爱喜剧？
看标题咯。
前辈《友少》实在是过于神作，不由得发人深思：日常恋爱喜剧，到底有哪方面的好处，又有哪方面的缺点？
对于这一类小说来说，看的爽，当然是优点好处。但是缺点，《友少》也是毫无疑问的指出来了：
摊大饼似的，无节制的放纵人际关系网络。
导致的无所适从，和部分情况下的不知所措。
既有作者笔下的人物的不知所措，又有读者的不知所措。
然后你会发现，不是讲一讲就能明白吗？早这样干嘛去了？那作者就会动用自己手中的笔，强行让其不能成功。、
为什么让其不能成功？
因为一旦成功，好感度就要上升。好感度上升，就要恋爱。一恋爱，就要完结（参见上面2的论断）。
那一完结，不就没钱赚了吗！！！！

4.谈人物和主题。
首先，春物剧情是什么并不重要，我们直接看立意：一是致敬友少，二是阐释比企谷八幡的哲学（不然怎么叫大老师呢~）
其实两者是一件事。因为比企谷八幡的哲学其实是在致敬《友少》的三日月夜空。
从作文的角度来看，开篇提出一个论点，那结局无非两种：一是以此为正宗，证明其正确。二是在不断地碰撞中，发现其不正确。
前者有“小春物”之称的姬宫春一完美地向大家展示了这是啥，完成了前期大老师的遗愿。有一说一，这个业界的迭代作品实在是节奏明快，主题鲜明，取了春物前期的精华并发扬光大。
后者，比企谷八幡在听到静老师念自己的 “开 篇 巨 制” 的时候害羞到不由自主的双手遮脸，想必是……
顺便带一手，《月色真美》的小太郎，没谈恋爱之前，天天什么太宰治啊人间失格啊，一谈恋爱，
呵，男人。

5.终于到了分析团子的时刻。
既然我们综上，已知：
一，春物选择的是谈恋爱结局，是否定孤零零主义的结局
二，恋爱喜剧的必然结构，就是从不恋爱到恋爱结尾。
三，如果放任日常下去不管，那么好感度必然上涨，必然走向恋爱结局。
四，作者要想方设法延缓好感度的上升，来尽量写的久，赚的多钱。
那么！
现在！
此刻！
我们就得出了一个惊人的结论！

那就是，团子的作用，就是渡航用来延缓好感度的。
也就是说，客观上，以及作者的主观意愿上，团子是阻碍了八雪二人的恋情成长的。
是不是很吓人？
但是这也不能说是团子的错，因为要是没有团子，总会有人顶上来来做这个活的。倘若没有这个活——
你们扪心自问，要是啥都没有，就夫妻雌雄大盗似的帮人解决问题，会特么熬到14卷才结尾吗……
就像没有刹车的机车，一下好感度刷到满，读者看屁哦……

但这并不妨碍读者们的热爱。《五等分》四个工具人，《路人女主》三个……不对不止三个工具人，《友少》则全都是作者笔下的工具人。
其目的就是为了讲剧情，为了作者想要表达，思索的主题作贡献：
两个困扰着的，一个天一个地的被学生中的气氛排挤的人，究竟是怎么达成共识？
约定的，但是却只有一方知晓的，仅凭着纯粹的互相喜欢，却因为其他事情阻拦的两个人，究竟怎么最终牵手？
在二次元中见到的美少女，真的就如想象中一般超越三次元中普通女生的，适合宅男吗？
最初想要的是朋友，但是最后却因为某种原因连朋友也做不成，到底是怎样遗憾的啼笑皆非？

6、团子的横向对比与纵向对比
那么，除去情感线之外，春物还有一个很大意义上的内容，就是青春与成长。
青春并不只有快乐，也有痛苦——倘若承认这一点，我们就应当看到，有人享受了光明，当然也有人默默承受着黑暗——
别想多，我说的是材木座，这算怎么回事啊？我材木座一点好处没捞着，全干白工，胜利果实还被八幡窃取了？哪里有压迫，哪里就有反抗，站起来干他狗大户！
横向对比来看，团子与其类似人设的角色有：中野四叶，栉枝实乃梨、矢泽妮可等等。初期给人贴上的标签就是元气笨蛋之类的。真是说不好到底是作家成就了人设呢，还是人设成就了作家……
但是，通过后期的进一步挖掘，渐渐的，有了更多角色的影子——与其说是有了其他角色的影子，不如说变得更加人味儿了。
纵向对比来看，就是撕掉“元气笨蛋”这个萌点，填充些普通人的爱恨情仇的一个过程。如果要解析后期的团子，就不能用动漫角色的方法，而是要像是对真的人一样，平等的，询问般的口吻，像是交一个朋友去看待。虽说剧情上可能会有些需要——来，和我一起看看渡航在轻厉的访谈上是怎么说的：
“光是写下来角色就能鲜活我也不用这么辛苦了吧。要是角色能有生命的话我就能一直睡觉啦。
角色并不是有生命的”
剧情需要，剧情需要。角色哪有什么生命，还不是靠着作者一支笔在驱使。君不见马伯庸之陨石天上来，滚滚江湖全化作焦土。
不过都到这份上了，我建议你们还是直接找一个真的女性朋友聊天吧hhhhhh

完工啦，最后写些无关紧要的事。
一，上次土狼不是问：同人文写到谈恋爱了，接下去写没意思了，咋整？
所以说，恋爱是恋爱小说的末路，是不能写的……是奥特曼最后几分钟才放的必杀技……也别指望能解决这个问题，业界这么多的小说，还真没解决这个问题的办法……充其量就是在好感度方面各有各的招。
二，想看大老师贯彻孤零零哲学的同学们，快去看《我说你们也太喜欢我这个单身男了吧》（又名《别太爱我，孤狼不想开后宫。》）
这玩意儿在业界有小春物之称，四卷完结（其实是卖的不好只能完结了hhhhh）（当然这也从侧面反映出日常校园恋爱喜剧实在是打不动了啊）（虽然总是会诈尸的火一阵子就是了）
三，看春物，别光盯着恋爱线看。看人格的成长，看态度的转变，看少年与大人世界的碰撞，看女生之间默不作声的政治，看不成熟的学生们的无规则布朗运动和校园关系。
四，反了它的布尔乔亚！苟八幡自己惹祸上身想要办个舞会让雪乃开心，关材木座什么事啊？还有这学生会，什么情况啊？就让人打白工？还有这一色霸权一般的独裁，六朝何事,只成门户私计？哪里有压迫，哪里就有反抗！

看完了，+3