什么叫档位啊？小白啥也不懂

坐等教学

来暖下场，人多讨论的也有意思

排面等冷漠大哥

哈哈 这图不错啊

档位就是你运用气息冲击在声带上的时候，选择用什么位置的肌群进行受力振动，从而围绕这个点进行内外部身体支撑来完成演唱
声带肌（甲杓肌）为主导进行收缩挡气的时候，气息冲击在声带肌的主体上进行大面积振动（全长振动），振幅强烈，真声含量明显充足，而随着气息输入的加强和振动频率的提高，声带开始逐步拉紧，气息进行不稳定游移，如果不加以训练，受力位置会被动发生变化，失控的气息会一下滑到声带边缘冲破肌肉闭合，也就是我们常说的破音。
那么如果加以练习的话，杓间肌群和环杓侧肌用力闭合进行牵引，带动环甲肌主导拉长，有意识地把气息往从声带主体往边缘方向引导，直到过渡完毕完全站稳了位置，这就是轻机能（假音）。而这个声带传导过渡的过程，就叫做机能平衡，这也是换声的基础。
第二换声区：高音区和自然声区紧密连接，真声（重机能）为主导，本质上也就是上文所说甲杓肌进行全长振动（不压缩状态）或者局部振动（压缩状态）下进行强闭合的唱法，此时杓间肌和环杓肌也会拉紧形成对抗，因此这种唱法消耗大、但真声质感和震撼力无与伦比，此音区也是女歌手演唱时最自然也最富表现力的黄金音区。女声在此档位上歌唱的区间普遍在F3-E5附近。
第三换声区：高音区越过自然声区，受力点直接变成环甲肌主导、通过环杓肌牵引带动甲杓肌的振动，声音以高位置轻机能为主掺入少量被动参与的重机能，因此声音空灵缥缈，相对于第二换声区要平衡的多，也能唱的更高，但牺牲了质感、宽度以及与自然声区的连接，经常造成中音区和高音区割裂，直接影响到音色动态和咬字美感。一般女声普遍在此档位上能够差不多保持质量的歌唱区间在C4-A5附近。

谢谢冷漠大佬

那么我为什么重点强调：档位就是一切？
因为审美取向决定了技术取向，而不同技术体系之间很难直观对比唱功优劣，只能从基本功、演唱细节和有无坏习惯以及能否满足作品主旨的表达来进行间接比较。
同时，流行演唱中最重要的一项进阶技巧——声音平衡，在第二换声区和第三换声区的技术特点和表现方式也是截然不同的。第二换声区在唱重混声的时候由于靠甲杓肌主导拉紧声带，同时杓间肌带动环甲肌用力闭合形成对抗，实质上声音压缩的越厉害，声音就越集中、越难以进行肌肉的协作和转换，所以在这个档位上，轻重机能平衡的精髓在于松弛、不压缩，甚至允许漏气的存在；而到了第三换声区，由于主导肌群变成边缘位置的环甲肌，同时甲杓肌作为被动参与方少量掺入，实际上是不存在肌群强烈对抗的，况且在这个档位上由于频率较高导致声带被动拉紧，本质上也很难做到松弛换声。因此所谓的周深弱混强于李建纯属无稽之谈。
所以总结一下
第二换声区：和自然声区完美衔接，支撑位置普遍偏中下盘，真声（重机能）主导发声，声音宽而有质感，上下统一，但是很难向上越过换声点F5进行高质量发声，在超高音区的能力普遍偏弱；
第三换声区：支撑位置普遍偏上盘，轻机能（假声）主导发声，声音平衡顺滑，低消耗低负荷，音程掌控范围跨度更大，但和自然声区存在明显割裂，同时真声含量不足导致声音质感和声压受到明显影响。声压的问题可以靠咽壁发力缩小发声点后用共鸣腔解决，但是声音的宽度和质感确实是个较大的问题。

歌唱档位在二档的歌手：邓紫棋 谭维维 尚雯婕 姚贝娜 张碧晨 李佩玲 王菲 那英 孙楠 林俊杰 陶喆 哈林 师鹏 沙宝亮 李健等等
歌唱档位在三档的歌手：林忆莲 黄绮珊 谭晶 袁娅维 李佳薇 韩红 张杰 张雨生 吴彤 杨培安 小沈阳等等

来学习了

好深奥