说一个有意思的东西，如果稍微较真一点，用故事创作理论来看安洁线的高潮。这个高潮可能是你游唯一的一个，由原先的配角莱特来充当高潮主角的剧情，并且广受好评。
这里的主角的定义，我就不太较真用书或者课上的定义，通俗的讲，这个主角的定义，就是在读者能认同代入共情的角色中，能够对故事有着直接推动作用的角色。由于能代入反派白教的人少之又少，所以我们就把RPK16和格雷排除在外，而安洁此时被困住，失去行动力，AK15半残，对局势没有决定性的影响力。
于是，在最后的高潮戏，那个能够打破僵局，将故事往前推进的主角，只能是那个拖着残躯之身，仍然要从阴影中走出来，面对无法战胜的敌人的无名之人——莱特。
但是，在高潮时的壮烈牺牲，并不能简单解释安洁线高潮为什么这么催人泪下的原因，因为之前的活动也有过壮烈牺牲的情节，比如
异构体：守军死战不退保卫家园
深层映射：UMP40一命换一命
偏振光：常胜利，沐荣光
然而这些情节都没有这次高潮这么“破防”，原因有很多个。一方面，我们可以说，云母文案组终于开窍了，终于将故事中屡试不爽的技巧“高潮时终极牺牲”用了出来，之前的活动终极牺牲情节没有放在最后的高潮，让读者的情绪在最后没有得到升华和满足，于是高潮戏往往不够好。
这样想，我们会遇到一个难题：深层映射同样也是高潮戏终极牺牲的情节，难道它就比这次镜像论的安洁线高潮差吗？
我作为一个故事创作理论票友，用自己的话说，的确是差了，差并不差在终极牺牲这个情节的本身，而是UMP40这个角色没有“二次动作”，于是比起莱特就差了。
这里的主角的定义，我就不太较真用书或者课上的定义，通俗的讲，这个主角的定义，就是在读者能认同代入共情的角色中，能够对故事有着直接推动作用的角色。由于能代入反派白教的人少之又少，所以我们就把RPK16和格雷排除在外，而安洁此时被困住，失去行动力，AK15半残，对局势没有决定性的影响力。
于是，在最后的高潮戏，那个能够打破僵局，将故事往前推进的主角，只能是那个拖着残躯之身，仍然要从阴影中走出来，面对无法战胜的敌人的无名之人——莱特。
但是，在高潮时的壮烈牺牲，并不能简单解释安洁线高潮为什么这么催人泪下的原因，因为之前的活动也有过壮烈牺牲的情节，比如
异构体：守军死战不退保卫家园
深层映射：UMP40一命换一命
偏振光：常胜利，沐荣光
然而这些情节都没有这次高潮这么“破防”，原因有很多个。一方面，我们可以说，云母文案组终于开窍了，终于将故事中屡试不爽的技巧“高潮时终极牺牲”用了出来，之前的活动终极牺牲情节没有放在最后的高潮，让读者的情绪在最后没有得到升华和满足，于是高潮戏往往不够好。
这样想，我们会遇到一个难题：深层映射同样也是高潮戏终极牺牲的情节，难道它就比这次镜像论的安洁线高潮差吗？
我作为一个故事创作理论票友，用自己的话说，的确是差了，差并不差在终极牺牲这个情节的本身，而是UMP40这个角色没有“二次动作”，于是比起莱特就差了。
听君一席话，茅塞顿开
