《要知道有人爱你呀》是河野裕笔下“没有主题”的故事，也是一位执温柔之笔的作家畅想的有趣而浪漫的故事。
无数次相遇，无数次离别，无数次恋上对方，无数次忘却对方，无数次错过。在历史的长河中悠闲地随波逐流，二人写着无趣而又最宝贵的书，即使两人之间有无数交叉口和电车将他们分开，这份相遇（悲剧）依旧是幸福的。
有时候会思考，在河野裕的笔下，读者和作家通过小说相遇，是否也是小说的一种幸福呢？
这本书没有主题，所以楼主只想写一些闲话。

1.仅仅只是文字构建的故事（白）
河野裕不擅长想象画面，在阅读时脑海里不会浮现景象，他的写法也很难让人感受到情感喷涌，即使这般也成为了小说家过活，世界确实很奇妙。不过，也正因如此，他才能在文字上发挥自己独特的优势。
用文字来说明一部作品是十分轻松的事情，可能只需要三页左右的稿纸，而用文字来创造一部作品则是有些困难的事。试想一下写作吧，文字不是平面上的铅字，而是可以用来建造的立体素材，就像一幅拼图，即使整体看上去在同一平面，却也会因为每一块与周边不合而产生挤压和膨胀，而更甚者，如果这幅拼图一开始是空白的，那么如何将拼图碎片不多不少地完成，就成为了作家的难题。
恰好的是，河野裕是一个擅长利用文字的人，是一个能够想象完成的样子而将白色拼图修复的人。爱自觉这本书，可以说从开头到结尾都能感受到河野裕的“设计”感，无论是书籍的大标题，文内的21个小标题，还是各种伏笔，角色，长度，甚至到设定，都让读者感受到一种严丝合缝的美，即使插入了不少个人兴趣与与浪漫的私货，也让人在读后惊叹于作品的完成度如此夸张。自然，这并不是说这本书不会犯错，也不是说这部作品就是完美无缺，仅仅是在说这部作品的文字构建的十分通透罢了。若要用一个词来形容，那就是人（伪）造的文字乌托邦。

2.绝对存在的二人关系
河野裕喜欢构建乌托邦，喜欢在箱庭中讨论复杂的问题，也喜欢描写奇妙的二人关系。无论是春崎与惠，真边与七草，茅森与坂口，还是本文中的XX与杏。少年少女的相遇是轻小说家们的思考泉涌，二人关系的破裂，重铸，不可能性，打破不可能性是轻小说的创作点。而河野裕笔下的相遇则不然，这一点在爱自觉中十分显著。一言以蔽之，河野裕笔下两个人在一起才是一体，只要两个人在一起，就什么都能做到，能够超越法则，超越历史，超越世界。这是幻觉一般的关系，是漫长又短暂的陪伴。我认识的人曾经说过，河野裕的作品可以用一句话来形容：如果孑然一身，就只能凄凄独歌，这是河野裕的另一部作品海豚星的台词。不过，还有另一个人对我说，海豚星中有另一句话也很有意思。
“提出讨厌你的一百个地方。然后，再提出最喜欢你的地方，只要一个就好。”
楼主认为，给这句话赋予恋心，在二人分离八年之后再次相遇时，将其变为现实的河野裕，并不喜欢描写孤独的故事。而在爱自觉中，注定会相遇，互相恋慕却只有一方能持有记忆的男子和女子，在旁人看来可能被深深伤害，无论何时都承受着只有一方能保持记忆的孤独，但是正因为在对方的身边，正因为能够、一定与对方相遇，这份孤独才化作手抄，记录在历史中。在经历不公诅咒二人眼里，这份永恒不变的关系或许是失去生命，失去世界也不足换取的珍贵之物。如果从世界系的角度去分析二人关系的不可能性，或许也颇为新奇，可惜的是，现在在读者面前的既不是青春期的少年少女，也不是外部世界的巨大危机，而只是一个浪漫的爱情故事。

3. 显著的元素糅合
爱自觉这本书包含了河野裕各种各样的私货和创新，颇有一种想要去写尝试于是这么写的味道。
首先是历史和日本神话故事，河野裕在咲良田的时候就已经有让加古作为角色名登场。而在爱自觉这本书中，水神，旱神，伊和大神等更是悉数登场，作为河野裕活动区域的神户也成为了故事的舞台。而不仅如此，河野裕在传统故事中加入了诸如怪盗，高级酒店杀人事件，圣诞节，占卜等现代日常元素，让整个故事显得诙谐而充满活力。
其次是十分有趣的群像表演，河野裕在大学时期意外的担任过大阪艺大的落语研究会会长，尽管落语这一艺术形式更多是单人表演，但在社内似乎也有不少钻研漫才的社员。而河野裕则是凭借着自己丰富的后台经验（本人称并不喜欢上台），以及在写小说途中萌发的对戏剧的兴趣，写了一通由各个心怀鬼胎的登场角色，在神明面前上演的圣诞晚会。尽管这里应当是需要重点描述的地方，不过楼主并不太想剧透。只需要了解的是，阅读这本书就中每一个角色的这一天，就如观看今敏的“东京教父”那般，跟随人物度过了一个神奇而又难忘的夜晚。同样的写法也可以在阶梯岛系列中的第二卷看到，此处不作赘述。

4. 总结：大人意外的是孩子哦
其实楼主本来想用“神明意外的是人类哦”作为结语，不过转念一想，延续群像的话，似乎还是这句话更有意思。
神明（大人）意外的是孩子（人类）哦，什么的，果然很有趣吧（笑）。
这句话最早来自河野裕在2020年接受的电台访谈，也是河野裕同时相对大人和小孩说的话。在自己的孩子已经两岁的父亲眼里，是抱着怎样的心态看着孩子长大的呢，我想爱自觉中的部分神明就是这样的形象，而作为群像描写的各位人类则是不同的可能性，可以说是会心一笑，不多言语吧。
河野裕在在爱自觉中的描写，偶尔会让我联想到将大人与孩子的界限模糊的西尾维新，以及描写处于大人与小孩边界少年少女的樱庭一树。自然，在爱自觉中并未提到这部分，不过楼主认为，若将花费了不少笔墨着色的“过去恋情”视作少年少女成长为大人的阶梯，不也是一种浪漫嘛。大人和小孩之间的鸿沟恰恰是时间，如果孩子的人生能够一直延续下去，终有一日也会成为大人吧。
而支撑二人走下去的，正是那句从女主角口中说出的话——
要知道有人爱你呀。

最后附上一张海豚星的封面。

前排～也正在写这篇的书评呢。和楼主观点也有一些相似之处，敬请期待～。

支持

什么？河野裕的新书？lz有资源吗

是那个阶梯岛的作者吗

智齿

当年放下的阶梯岛都还没重新拿起来看，不是因为担心小说不写得够好，正好相反是担心读完后的那种怅然若失。其实咱已经在内心把河野裕神化，取不得。
至于新书，一定是要再找个机会看看。

我觉得最精彩的地方就是这本明明不是推理小说，但却用了非常精妙的推理小说手法，几乎所有读者在结尾前都以为结局是意料之中，但最后的反转就是能出乎所有读者的意料

这么一说阶梯岛2和爱自觉确实特别有戏剧的感觉。单本篇幅内准确把握对各色人物的描绘和调动，背景舞台也像从幕后开始就安排妥当一样从第一幕有序移至终幕，在品完故事后又能体会到其中文学性和娱乐性的平衡。说起这样的群像作其实还会想起河野裕的另一本《完美谎言》，不过那本对于戏剧风格来说会不会情报量有点过多了呢（