1.金曲奖项，代表着行业内认可度跟影响：
周杰伦入围51次，获奖15次，拿过4次最佳专辑。
金曲奖历史上获奖总数量最多歌手，金曲最佳专辑类目（含金量最高）次数最多歌手，没有之一。
陶喆入围21次，获奖6次，拿过1次最佳专辑，在王陶林三兄弟里勇夺第一。
入围不及周杰伦一半，获奖不及周杰伦一半，但是没关系，在讨口子的认知里6＞15已成一桩美谈。
多说几句——虽然周杰伦在金曲奖项一骑绝尘，但近些年不乏有声音嘲笑周再也拿不到金曲，这里面确实有作品质量下滑的原因，但金曲日薄西山权威不再也是不争的事实。
讲到这里可能有人要说楼主：用时金曲奖，不用时日薄西山———并非楼主为巴哥开脱，抛开各家粉丝双标互黑，金曲是肉眼可见的村里二狗子都能看出来影响力不行了，这一点没必要抬杠。
只能说金曲辉煌的那十几几十年里，几乎全程都被周杰伦覆盖，而恰好那时的奖项尚有含金量。

2.优秀作品产出，代表着对音乐的能力与态度。
自2000《Jay》-2008《魔杰座》，周杰伦保持着一年一专的产出持续了九年；09空一年；2010-2012三年三专，《跨时代》《十二新作》还有绝世神专《惊叹号》；2014发行《哎呦不错》，2016发行《床边故事》，2022发行《最伟大作品》。
前期五年连续五张神专，准神专（Jay/范特西/八度/叶惠美/七里香），余下十张，半神,优秀专辑也有好几席——当然，不免有两坨臭大粪。
出道二十多年发行十五张专辑，别说跟江郎才尽陶吉吉比，私以为放眼整个华语乐坛，能有这种产出能力兼具质量的，其实也数不出五个人来。
ps：以上神专，准神，半神，优秀专辑的定位为楼主个人观点，你可以将其全部视为臭大粪，下同。
———神专标准见仁见智，但如果你要提高标准减少周杰伦神专数量，陶喆也应该依同标准相应减少，对吧？

陶老大1997年发行《DT》同名，1999发行《ImOK》，2002发行《黑色柳丁》；05《太平》，06《太美丽》，09《69》，2013《再见你好吗》。
97-02几乎也是五年，产出蓝黄黑可称为神专；之后间隔三年四年断断续续出专辑，大略还有一张准神一张优秀其他答辩。
陶喆最近发行的一张是2013年，11年前发行的《再见你好吗》，为陶喆生涯第七张作品，
如果陶喆给讨口子画的大饼能尽快实现，他2025年发行生涯第八张新专辑，总数量刚好看齐周杰伦2007年出的《我很忙》，两者应该相差了十八年，够一个婴儿到成年的。
陶喆生涯专辑总数被薄纱，神专数量被薄纱，持续产出能力被薄纱，二三档作品其实也被薄纱。
——没事，陶狗老歌新编还能混两年，别问，问就是态度。
虽然老陶生涯七张专最近又难产十一年，可比周游世界吃喝玩乐二十四年十五专的周杰伦敬业多了。
老陶太爱音乐了，简直就是音乐本乐，难产十一年一定是在用心打磨。

3.演唱会数据，代表着商业歌手的线下吸金能力。
商业歌手，商业成绩说话，并非人人都是嵩哥不食人间烟火淡泊名利，图样图森破。
这个对比项还蛮简单的，不过可以给下一项做铺垫。
周杰伦生涯开了400+，万人级别的体育场演唱会；上千场的馆级以下演唱会。
其中【地表最强】主题体育场级别演唱会2016-2019四年间开了120场，平均一年三十场——其他什么打破这个记录突破那个数据的我就懒得搜了，总之就是不注水的华语第一第二的吧，你要不愿意，那我说他是第五，也行。
陶喆在翻红前，有据可查大概有不到二十场的小规模演唱会，也就是说出道二十多年开了不到二十场——商演赔钱货，所以没人愿意承办——当然翻红之后好起来了——不过离碰瓷周杰伦中间还差着二十个林俊杰。
有人说，倒了嗓还一天到晚开演唱会，那不明摆着噶韭菜圈粉丝圆子吗？
啊对对对，讨口子现在抢陶狗2024年的票是去聆听1997年陶老大无敌青春嗓的，我说你有本事别在台下一起跟着陶狗大锦鲤。

4：聊一聊倒嗓：
周陶二人倒嗓之前，嵩哥我承认陶吉吉的唱法更“高级”一点，毕竟我滴妈呀rnb太能转了，陶狗音色好，芭乐rnb又骚气哄哄的，有氛围感；周强在机能——但其实机能也不算华语最好，比上不足比下有余，唱功说是周陶王林里垫底不为过。
周陶二人倒嗓之后，那就众生平等了呗，谁瞧不起谁。
不过都是倒嗓，那凭啥你陶狗不被黑，巴哥天天被黑的青一块紫一块，就因为你糊吗？——这个理由我倒可以接受。
另外承接上一项对比：
周杰伦生涯400+万人体育场，上千场馆级以下，不算综艺/晚会/拼盘场景，场均数小时嗓子消耗，就算拉小弟上台分担压力，未倒嗓前在台上开唱几乎全用机能硬顶的唱法下，愣是唱了十几二十年才把嗓子干爆，成功倒嗓——隔三差五为了台上质量打开嗓针——时不时的休养还能在台上回光返照一下演唱质量。
损耗嗓子却续航持久，我也不觉得华语乐坛有第二人。

陶喆翻红之前有据可查不到二十场小规模演唱会，再加上难以考证的所有live，粉丝见面会，综艺吧——然后十几年前嗓子就废了。
你糊的都没人承办演唱会了，嗓子消耗哪儿去了？就二十场演唱会还不是连开，要是有人去看，蔡徐坤估计都不至于倒嗓。
事实是陶吉吉那些年因为个人原因，经常性的出入夜店，酗酒买醉，偶尔还大闹警局抽空出个轨，成功倒嗓——我很同情陶老大的生活变故。
虽然陶吉吉——这样一个如此热爱音乐的人如此不珍惜自己的嗓子，令人遗憾——但我还是要说周唱了小二十年才倒嗓时不时高光闪回，陶狗早早倒了十多年粉丝现在还以此为乐。
讨口子若继续以倒嗓攻击周杰伦，讨口子才应该感到羞耻，而不是周杰伦。

5.对听众的影响，面向路人：
镇楼里说了，楼主承认陶吉吉是R&B教父，引进并本土化了这种音乐风格，切实影响了后世rnb音乐人，以及其他从rnb风格汲取养分的曲风。
但请讨口子扪心自问，在跟风陶狗/方老农之前，你们认识几个rnb歌手，或者说听过几首rnb歌曲——当然，华语rnb大多跟广义上的流行歌混在一起了。
在你们跟风听之前，rnb说小众其实并不小众，说大众又很难说有很多受众，不温不火不冷不热，所以陶方这些也是不温不火不冷不热，他们对业内专研rnb的有影响，实难影响吸引到多少路人或者新的音乐人去学习去发扬去进步。
也许这种曲风咿咿呀呀花里胡哨的又很芭乐令人不喜，一个很简单的道理，大众不听就代表大众不喜欢，所以曲风限制了传播，传播限制了影响。
也就是说，陶狗对于路人，前二十年是基本没有影响的，翻红之前最破圈歌曲是与脚淋的《今嫁》，此歌曲目前可能还现存于乡镇婚庆现场。

周杰伦呢，居然没人给他扣个中国风教父的帽子，我是挺愤愤不平的，凭啥别人都是xx教父。
当然中国风教父其实不合理，中国风不算什么严格意义上的“曲风”，作曲编曲不说，也没有用作词内容来给歌曲定风格的。
但作为中国风音乐的最大推广发扬，带着作品几度登上春晚舞台者——周杰伦的中国风不是音乐曲风，但可以称得上是一个好的并成功了的音乐概念。
“中国风教父”模棱两可，周杰伦当个“华语说唱教父”是板上钉钉，我说的，板上钉钉，我再说一遍，板上钉钉。
我建议不要质疑一个从2010年开始听说唱，到现在听了十四年——不过近两年没咋听了——的说唱乐迷。
顺带一提，就是因为当初听周杰伦喜欢上了听说唱，这恰好也是周杰伦的说唱元素对大众影响的例子。
所有认为周杰伦的说唱只是流行歌曲里掺杂了rap的杂交产物的黄口小儿，去看我这张帖子学习一下别拿周杰伦的Rap能力水贴了求你们了，我...
包括以上所有所有的对比项，你任意，随意，怎么样都可以嘴硬双标，嵩哥大度不会与你争执，尊重所有个人观点。
但就周杰伦是中文说唱开拓者引路人这一点——嵩哥替全地球的华人们，主观认定这就是对的，没有第二个答案。
当然热狗也是，我没说教父只能有一个。
一个前二十年没什么人在意的RnB教父，一个中国风概念推广者+说唱音乐祖师爷，没啥可比的。

6：流媒体/热度/销量：
最后一项搞点轻松的。
把周杰伦抬上来，陶狗就埋了吧。

7.其他：
至于二者的个人业务能力，什么作词作曲制作编曲就不谈了。
贴吧的粉丝路人吃瓜群众，一大票乐盲都不在同一个认知度上，他们有纯小白，有刚认识名词拿出来显摆的，有半瓶子水，有学了点乐理秀优越的，有很厉害的大神。
就这，能聊到一起讨论出东西，那可真是嵩哥祖坟冒青烟了——嵩哥我纯乐盲，勿cue。
这些其实都可以归到第一项，金曲各项（入围）奖都有答案，感兴趣自行查阅，或者搜一搜各大粉丝自制的词曲编数量表格，我是懒得看。

8.我要开铡斩陶狗了：
①金曲业内影响，陶狗6＞15，稳中求胜。
②专辑产出能力，陶狗7＞15，还能进步。
③演唱会场次数, 陶狗20＞400，有理有据。
④陶喆先于周杰伦十几年倒嗓，嗓子都是给歌迷唱劈的，感天动地。
⑤前二十年无人问津rnb教父 【对路人影响力远大于 】前十年最火概念中国风+近五年最火曲风说唱教父。别问，问就是rnb最有深度。
⑥一锤定音，流媒销量都是周杰伦花钱回购营销出去的，陶老大不屑之。
谈销量讨口子讲质量，谈质量讨口子讲态度，谈态度讨口子讲深度，我问讨口子深度在哪里，讨口子闭上嘴巴不讲话了。
热度是十多年来查无此人，前年抽象异军突起。态度是老歌新编滥竽充数，十年难产用心创作。深度是芭乐曲风国语教父，OhYeahbaby最有深度。
———老陶人不错的，就是讨口子应该肆全家。

以上对比，将陶吉吉数据换成王林二人也可成立，请自行代入，

@剑雨♬ @东砜破 @風👿魂 @乐坛清道夫- @你的温柔像羽毛🍃

支持嵩哥