原本传统文学中的小说，往往想要表达些什么，往往存在着一种传达的目的。作者抱着这种目的去进行创作，用故事的人物情节将这些内涵表达出来。
而网文不一样，网文的题材形式拓展了原本小说创作的目的。创作可以是为了创作本身，故事可以为故事本身服务。
在这一方面上，几十年来以网文为主的新式文学为这一转变起了主要的推动作用。

并不是为了去说明某个道理，不是传递某种文化，不是表达某种理想。
故事先为故事本身服务，去描绘另一个世界的悲欢离合，期间夹带着一些思想存在。
主流小说的主次关系出现了反转。
一方面是为了连载盈利的原因，一方面也是由于目的发生改变，作者开始执着于故事本身，而不人为划定某些目的，小说的篇幅也得以延展。

在传统的创作观念下，完成了目的的表达，小说的故事就可以结束了。
现在现在网文的问题中，作者所进行描绘的是另外的一个世界，是另外的一群人所发生的故事。
所以故事有了近乎无限的生命力可以不断往下延展，能够在其中添加各种稀松平常或别出心裁的内容，而不考虑不必存在的某个主轴。

必须承认的是，“网文”已经成为一个独立题材，以至于能够承载它的，也只有网文的平台。
上百万字的故事，对于纸媒时代来说是不可企及的缥缈。
而如今，几百万字的幻想已经是唾手可得，在庞大的世界中去见识悲欢，一切为了故事本身。
这应该称得上是回到了娱乐和创作的初心。
所以，不管网文行业沾染着多少铜臭，又多少劣质的工业塑料，我也还是会喜欢这个文体，这个创作目的。

那些宏大绵长而精彩的故事，和网文是难以分割的。我们不得不正视网文作为一种新型题材的必要性，还有其优点。

以及，网文平台是一个没有创作门槛的平台，任何人都可以在此发表自己的作品。
在传统纸媒的筛选体系下，故事虽然大多优质，但始终是难调重口的。高耸的门槛和有限的篇幅使得很多的故事注定无法进入大众视野。

而网文改变了这一切，低门槛所带来的是自由的创作。平台内鱼龙混杂，良莠不齐，但是天马行空的故事得以向大众展现，想要讲故事的人和想要听故事的人有了更多的机会可以相互遇见。
这是文化事业的壮举。

有感而发，暂时就想到这些吧。

我觉得字数增长的主要原因有两个，1番茄为代表的各种叠盒子流派使作品写长变容易了；2订阅收益十几年不涨，非头部的职业写手只能靠增加字数来增加收入。

上面的怎么喜欢给自己找爹撑腰啊

怎么说呢，现代网文与传统文学本质上不是一脉相承的，网文的远祖是明清时面向大众的通俗小说戏曲评书，这玩意也没啥太大的教育意义和道理，但老百姓爱看这些东西，比如《金瓶梅》、《弁而钗》之类的古书。网文的近祖是民国时流行的武侠小说，《蜀山剑侠传》之流，事实上和网文一脉相承的是上世纪的金古梁温琼瑶这些小说家，只是载体不同，内核上是一致的，供读者娱乐放松之作。从某种角度上说，通俗文学一直就这样，只是随着时代变迁而变化。

而传统文学是和古代诗赋散文一脉相承的，托物言志，用文章去表达观点，只是近代吸收了国外的技法，把小说作为主要载体，用来阐释作者的观点。

金庸的射雕三部曲、天龙、笑傲都有一百万字的篇幅，民国时蜀山剑侠传有五百万字，可见在世界观足够宏大的前题下字数会随之上升，仙侠玄幻的题材天然比武侠。篇幅更长，早期网文斗破斗罗就已经开始以百万字计数了，现在的网文比二十年前并没有多写太多。

蜀山剑侠传，现代网文仙侠类的鼻祖，也是长达几百万字的篇幅。虽然有些是为了赚钱的因素在其中，但是不能否认本身的故事自然而然的发展。大长篇给了作者充分表达的余地。