首先，剧中对欧阳于坚最初喜欢女主还是有着合理解释的。金燕西第一次召开诗社时，为了不抢夺东道主公子的风头，欧阳原本是吟诵了一首白话诗但被人打断——“在那山道旁，是个雾茫茫的早晨，初生的小蓝花在草丛里窥觑，我送她归去……”


原诗改编自徐志摩的《在那山道旁》——
在那山道旁，一天雾濛濛的朝上，
初生的小蓝花在草丛里窥觑，
我送别她归去，与她在此分离，
在青草里飘拂，她的洁白的裙衣。
我不曾开言，她亦不曾告辞，
驻足在山道旁，我暗暗的寻思，
“吐露你的秘密，这不是最好时机？”——
露沾的小草花，仿佛恼我的迟疑。
为什么迟疑，这是最后的时机，
在这山道旁，在这雾盲的朝上？
收集了勇气，向着她我旋转身去：——
但是啊，为什么她这满眼凄惶了
我咽住了我的话，低下了我的头，
水灼与冰激在我的心胸间回荡，
啊，我认识了我的命运，她的忧愁，——
在这浓雾里，在这凄清的道旁！
在那天朝上，在雾茫茫的山道旁，
新生的小蓝花在草丛里睥睨
我目送她远去，与她从此分离——
在青草间飘拂，她那洁白的裙衣！

这首诗基本上是欧阳对女主角心意的缩影，即他喜欢冷清秋本质上是误以为冷是一个如“初生的小蓝花”般稚嫩朴素的女孩子，由于他们只在学校接触，欧阳印象中的清秋应该是个文艺好学、漂亮礼貌的好学生，一个20岁的年轻男子，在刚有能力工作时，喜欢上一个17、8岁经常见面的年轻女子也无可厚非。剧中欧阳在母亲质疑冷清秋是因为金家有权有势才选择金家少爷的时候，还不忘为她维护——“您不了解她，她不是这样的人”。

当时那个年代金总理是真有本事的，欧阳大概认为金家有书香门第的根基，冷是一个有理想的人，选择金是为了能获得更好的学习机会，可以出国留学和接触更广阔的世界。


但实际上，无论是原著还是电视剧，冷清秋都是被金燕西的金钱打动（电视剧美化成金钱营造的浪漫亦是体现金钱的魅力），只能说冷的本质并不是欧阳想象中的女子，欧阳是错爱，至于为什么一直没能识破冷的本质而爱着她，除了原创角色的使命，大概还有一点文艺者对于爱情的理想主义（好在剧情在此就戛然而止了）。

剧中欧阳于坚表面上是女主角的追求者、男主角的情敌，实质却是男女主角的镜像对照。他和金燕西是同父兄弟，一个在富裕的顺境中长大，周围都是长辈和姐妹们的爱，却未能习得半点生活的能力，行事自我中心、荒唐无度；一个在贫困的逆境中成长，与单身的母亲相依为命，过早地承担起生活的责任，清贫中仍不忘坚守气节。金燕西为追求冷清秋用钱权顶替了欧阳的教学工作，明明不学无术还公然在讲台上误人子弟。面对贵公子的欺压，欧阳不具有与之抗衡的能力，能做的只有拒绝与之交易——“君子不受嗟来之食”，来表达无言的反抗。

欧阳于坚和冷清秋同是底层出身，甚至他的生活更不容易，但和冷清秋被金燕西的金钱攻势所迷、无视其人格缺陷与之相识半年多就急急闪婚、通过婚姻实现自身跨阶不同的是，后续剧情中欧阳得知自己是金总理的私生子时，他本可以理所当然地凭借血缘关系接受亲生父亲的金钱补偿（还能去海外留学奔赴更好的前程），但为了母亲所受的委屈和对父亲所为的愤怒，坚决不认金总理不接受他给予的利益，非有骨气做不到如此，可见其人格中重情轻利的清高一面。

在他的身上还延伸出了一条原著所没有的崭新的故事线，展现了民国1924-25年的时代风貌，在外来列强的入侵下，学生群体（知识分子们）自发组织运动表达对政府无原则割地的不满和对贪污腐败的反抗，迎接新事物和新思想（欧阳南下，他的好友浩然和金家六小姐润芝也去广州参加了孙先生建立新政府的革命）。

电视剧通过几位原创角色（欧阳于坚、李浩然）将观众的视野从豪门自然兴衰史放到了一个更加真实的时代情境里，也体现了编剧对观众的负责和苦心——在以男主为代表的豪门醉生梦死的脆弱生活，和以女主为代表的底层婚姻高攀失败的自我关怀外，还有一个更广阔和理想的世界，人与人之间不是只有利益的相交，还有着建立在精神层面的更为纯粹的品格与情谊。
安于清贫的生活，甘于用自己的双手创造人生，重感情不攀附，在欧阳于坚这个原创角色的身上，有着连原著都不曾触及（现实中也极其罕见）的贫寒人士的尊严与风骨。这个改编是成功或失败，又是否达到了影视作品警醒的作用，就由观众们自己心里定夺吧。