本文原载于败犬女主BD第三卷附赠设定集，译者水平有限，如有错误，欢迎各位指出。
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我收到了资料，也收集了资料，进行反复的试验和摸索，力求真实地描绘出来。
——请谈谈您最初作为道具设计参与《败犬女主太多了！》（以下简称《败犬女主》）的经过。
木藤：我和菊池（雄一郎）制片人合作了很久。在《败犬女主》之前，我参与了《辉夜大小姐想让我告白》系列，菊池先生问我是否愿意继续参与《败犬女主》。在《辉夜大小姐》中，我担任了道具作画监督，画了自行车、书包等各种物品，其中也包括拉面等食物。我想北村（翔太郎）监督可能看过我当时的工作。
——您读完原作后的感想如何？
木藤：女主角八奈见是个吃货，吃了很多东西。所以我预感到会有很多食物登场。接到这次工作的邀请时，他们也提到会重点表现食物的作画。
——在道具设计工作中，您有什么特别重视的地方吗？
木藤：这次作品的舞台是爱知县丰桥，我们一起去实地考察，拍摄了很多照片作为参考，并在剧中使用了真实存在的物品，整体作画方向非常注重真实感。因此，道具设计也偏向写实风格。
——从“书包”、“手机”到“一次性筷子”，每个细节都有设定，真是让人惊讶。
木藤：在“一次性筷子”的设定中，我还画了实际拿筷子的手作为参考。小道具和角色的对比很容易引发作画失误，尤其是“筷子”，如果每个作画师凭自己的感觉画，可能会画得太长或太短。为了避免这种情况，我在设计角色手持的小道具时，特别注意了对比关系。
八奈见的道具设计是基于她可能会带一些可爱或稍微成熟的东西。
——在设计角色的随身物品时，您有什么特别讲究的地方吗？
木藤：女主们是普通的女高中生，所以她们的小道具也要有女高中生的感觉。八奈见可能会带一些可爱或稍微成熟的东西，所以我根据这个思路设计了她的道具。关于“书包”，监督提出“希望有食物主题的挂饰”，所以我加了一个汉堡角色的钥匙扣。这个汉堡角色我特别喜欢。另外，“便当”里有芋头炖鸡肉，但为了让颜色更丰富，我还加了番茄和西兰花。“钱包”里塞满了收据、便条和积分卡，这是因为讨论时有人说“一定要放卡拉OK店和章鱼烧店的积分卡”。而温水的“钱包”则很简单。讨论时提到“除了书店的积分卡，其他卡可以不要”，所以他的钱包里只有一张卡。
——其他女主角的道具设计有什么特别讲究的地方吗？
木藤：柠檬是运动型女孩，所以她的道具注重功能性。古都小姐则通过在“书包”上挂《刀魂剑魄》（剧中出现的和风游戏）的徽章来展现个性。
——这次您的职位是道具设计，但您也担任了料理作画监督和道具作画监督。这些工作具体包括哪些内容？
木藤：我制作的道具设定会被动画师们用来作画，但并不是所有的小道具和食物都会出现在设定中，所以部分小道具和料理的镜头会作为作画监督的工作交到我这里。在设计道具时，我会在保持真实感的同时尽量减少作画工作量，比如尽量减少动画张数来进行作画。但作为作画监督，我会尽量细致地描绘细节。我觉得这些镜头交给我就是为了增加细节，所以我会画得非常细致。打个比方，道具设计是教程，而正片作画则是实战。
——道具设计和道具作画监督的工作方向确实不同。顺便问一下，即使是没有制作道具设定的小物
件，您也会作为道具作画监督进行处理吧？
木藤：是的。比如第七话中佳树给温水点火的打火石，虽然没有制作道具设定，但作为道具作画监督，这个镜头交给了我，所以我细致地描绘了打火石的细节。
——作为料理作画监督，您负责了每话的料理。能谈谈每话料理作画的讲究点吗？第一话是“家庭餐
厅的薯条”、“八奈见的便当”，第二话是“蛋包饭（白酱浇汁）”。
木藤：是的。我自己也做饭，偶尔会做“蛋包饭”。为了让颜色看起来更美味，这次的道具设计中，我在鸡肉饭里加了青椒和洋葱，增加了色彩。然后用薄薄的煎蛋包裹鸡肉饭，薄蛋皮让整体看起来更有手工感。
——第三话之后您画了很多东西呢。
木藤：第三话是去海边的剧情，所以“沙滩伞”、“沙滩椅”、“鲸鱼浮圈”、“冷藏箱”等道具很多。在负责这些道具作画监督的同时，我还负责了“烧烤”的料理作画监督。温水说“这些人……都是‘就算没烤熟也无所谓’的类型”，所以我也仔细描绘了肉的烤制程度。接着第四话是“黄瓜和诸味味增三明治”，第五话还画了“佳树的松饼”。佳树擅长做甜点，所以“松饼”也很厚实。松饼上放的是奶油和梨。
——第五话中温水和八奈见去的咖啡店里出现的“冰淇淋苏打”非常有冲击力。
木藤：第五话的“冰淇淋苏打”是我个人很喜欢的镜头。工作人员去咖啡店实地考察时拍了“冰淇淋苏打”的参考照片，我还自己收集了高分辨率的参考资料，努力表现出冰淇淋的质感。冰淇淋、冰淇淋（苏打）的泡沫、玻璃杯和杯子的光泽等细节都分了很多层来画。另外，第五话中朝云啃“黑雷神”巧克力的场景，因为得到了“黑雷神”制造商（有乐制果）的许可，我收到了资料，也收集了资料，进行反复的试验和摸索，力求真实地描绘出来。
——第六话中温水他们去的服务区出现了“五平饼”吧。
木藤：那也是STAFF去实地考察后准备的参考资料。我根据这些资料进行了描绘。第六话中还画了柠檬奶奶家出现的“寿司”。现场的动画师们画得非常用心，所以我也画得很细致。第八话则负责了“可露丽”和八奈见的“素面炒杂烩便当”。
——第九话文化祭中文艺部分发的点心也是您设计的道具吧。“小黑鱼饼干”中有一条鱼是巧克力味的，用来表现“小黑鱼”的点子让我很佩服。
木藤：佳树做的“砂糖裹花生”、“樱桃磅蛋糕”、“小黑鱼饼干”、“古利和古拉的蛋糕”都是。讨论时我听取了每种点心的方向性，然后自己思考并画了出来。
——“砂糖裹花生”的糖衣厚度、“樱桃磅蛋糕”中樱桃果肉的混合感等，颜色看起来也非常美味。在道具设定阶段，您也会指定颜色吗？
木藤：最终由色彩设计决定颜色，但在设定阶段我也会自己上色，确认是否接近实物。然后在汇总设定时，我会把自己的色彩印象交给色彩设计。
——第十一话的炒乌冬面，鲣节在动，非常震撼。
木藤：那是因为监督一个人去当地考察时吃的炒乌冬面很好吃，所以决定放进正片。于是我就画了。可能是摄影团队努力用摄影处理让鲣节动了起来。
——整个团队一起再现了“监督的美味回忆”呢（笑）。
木藤：是的。另外，第十一话还出现了“包裹费南雪”（丰桥的名产），正好制作期间原作者雨森先生给工作室送来了“包裹费南雪”作为慰问品。我们对比了实物和剧中的颜色，发现有些不同。为了更接近实物，大家在截止日期前拼命修改（笑）。
草介和华恋舔的冰棒，我画得非常细致。
——原作者也间接参与了料理作画！真是个有趣的故事。接下来，最终话中出现了很多料理和道具吧。
木藤：最终话中，我作为道具作画监督负责了旋转木马和卡丁车。此外，料理方面有“肉卷饭团”、“章鱼烧”、“法兰克福香肠”等。制作团队去“丰桥综合动植物公园”实地考察时，还拍了他们互相喂“肉卷饭团”的照片（笑）。我参考了这些资料。另外，草介和华恋舔的冰棒，因为北村监督要求增加真实感，所以我画得非常细致。
——每话都有食物和道具出现，您的工作真是涉及广泛。有没有设计过特别的道具？
木藤：要说特别的，果然还是朝云小姐的“GPS接收器”。最初设计得更漫画化、更巨大，但后来改成了单手可持的大小。还有文化祭的“班级T恤”设计，我们几个人分工负责。我负责的是温水班级的“T恤”。另外，作为道具作画监督，我还负责了一些特别的镜头……比如“锹形虫”和“蝉”。
——“锹形虫”！第四话中柠檬抓到的巨大“锹形虫”吧。
木藤：讨论时我说过自己怕虫，结果不知怎么传开了，大家纷纷问我“听说您怕虫，没问题吧？”，结果偏偏“锹形虫”的作画监督部分交给了我。虽然怕虫，但我还是接了。我先找资料，了解虫子的腿部结构，然后开始画。结果后来又让我画“蝉”。
——第七话中让路人男学生害怕的“蝉炸弹”吧。
木藤：实际画面中“蝉”的腹部有摄影处理，但原画中我画得非常细致，包括“蝉”的腹部和腿。研究的时候我完全沉浸其中，最后我的昆虫恐惧症似乎好了一些（笑）。
——还有其他特殊的作画镜头吗？
木藤：唯一画过角色的镜头是第六话中去丰桥市地下资源馆时，八奈见说“看，我这身打扮多有干劲！”的镜头。这是北村监督的要求，既然镜头交给了我，我就觉得可以画得细致一些。这部作品有个规则是“原则上不给角色加2号影（比普通阴影更暗的阴影）”，但我觉得这里可以破例，所以加了很多阴影。我研究了女性的盘发，注意了头发的流向、碎发和后颈的绒毛等细节。即使被否了，只要分层画好，删掉也不麻烦，所以我就大胆画了，结果顺利通过了。
——在推进道具设计和道具作画监督的过程中，有没有“OO太多了！”的瞬间或事件？
木藤：“参考资料太多了！”这次因为制作团队轮流去实地考察，所以从STAFF那里收到了很多参考资料，我自己也收集了不少。我作画时，如果不理解物体的结构就直接画，会觉得很别扭。比如画料理时，我会找能看清食材的参考资料；画“冰淇淋苏打”时，我会调查各家店的冰淇淋苏打。为了能理解并画出来，我收集了很多参考资料……虽然我说“参考资料太多了！”，但它们真的非常有用。
——与作品内容相关，您个人有什么“单恋”的事物吗？
木藤：我一直希望拥有能让作品变得更好的“实力”。这次虽然有些遗憾，但我觉得自己完成了一份有成就感的工作。虽然我知道永远不会有毫无遗憾的时候，但我还是希望能在工作结束时拥有让自己更满意的“实力”。
——您对《败犬女主》的工作感到很有成就感呢。您希望粉丝们享受作品的哪些部分？
木藤：从担任制片人的菊池先生开始，很多都是以前合作过的人，所以我完全不担心，觉得只要做好自己的事就能顺利。没想到反响会这么大，大家的努力得到了回报。因为作品中有很多食物，希望大家在看的时候能一边吃一边享受（笑）。
木藤贵之
动画师。主要参与作品包括《辉夜大小姐想让我告白》系列、《视觉监狱》、《皇帝圣印战记》（均为道具设计·作画监督）等。
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——请谈谈您最初作为道具设计参与《败犬女主太多了！》（以下简称《败犬女主》）的经过。
木藤：我和菊池（雄一郎）制片人合作了很久。在《败犬女主》之前，我参与了《辉夜大小姐想让我告白》系列，菊池先生问我是否愿意继续参与《败犬女主》。在《辉夜大小姐》中，我担任了道具作画监督，画了自行车、书包等各种物品，其中也包括拉面等食物。我想北村（翔太郎）监督可能看过我当时的工作。
——您读完原作后的感想如何？
木藤：女主角八奈见是个吃货，吃了很多东西。所以我预感到会有很多食物登场。接到这次工作的邀请时，他们也提到会重点表现食物的作画。
——在道具设计工作中，您有什么特别重视的地方吗？
木藤：这次作品的舞台是爱知县丰桥，我们一起去实地考察，拍摄了很多照片作为参考，并在剧中使用了真实存在的物品，整体作画方向非常注重真实感。因此，道具设计也偏向写实风格。
——从“书包”、“手机”到“一次性筷子”，每个细节都有设定，真是让人惊讶。
木藤：在“一次性筷子”的设定中，我还画了实际拿筷子的手作为参考。小道具和角色的对比很容易引发作画失误，尤其是“筷子”，如果每个作画师凭自己的感觉画，可能会画得太长或太短。为了避免这种情况，我在设计角色手持的小道具时，特别注意了对比关系。
八奈见的道具设计是基于她可能会带一些可爱或稍微成熟的东西。
——在设计角色的随身物品时，您有什么特别讲究的地方吗？
木藤：女主们是普通的女高中生，所以她们的小道具也要有女高中生的感觉。八奈见可能会带一些可爱或稍微成熟的东西，所以我根据这个思路设计了她的道具。关于“书包”，监督提出“希望有食物主题的挂饰”，所以我加了一个汉堡角色的钥匙扣。这个汉堡角色我特别喜欢。另外，“便当”里有芋头炖鸡肉，但为了让颜色更丰富，我还加了番茄和西兰花。“钱包”里塞满了收据、便条和积分卡，这是因为讨论时有人说“一定要放卡拉OK店和章鱼烧店的积分卡”。而温水的“钱包”则很简单。讨论时提到“除了书店的积分卡，其他卡可以不要”，所以他的钱包里只有一张卡。
——其他女主角的道具设计有什么特别讲究的地方吗？
木藤：柠檬是运动型女孩，所以她的道具注重功能性。古都小姐则通过在“书包”上挂《刀魂剑魄》（剧中出现的和风游戏）的徽章来展现个性。
——这次您的职位是道具设计，但您也担任了料理作画监督和道具作画监督。这些工作具体包括哪些内容？
木藤：我制作的道具设定会被动画师们用来作画，但并不是所有的小道具和食物都会出现在设定中，所以部分小道具和料理的镜头会作为作画监督的工作交到我这里。在设计道具时，我会在保持真实感的同时尽量减少作画工作量，比如尽量减少动画张数来进行作画。但作为作画监督，我会尽量细致地描绘细节。我觉得这些镜头交给我就是为了增加细节，所以我会画得非常细致。打个比方，道具设计是教程，而正片作画则是实战。
——道具设计和道具作画监督的工作方向确实不同。顺便问一下，即使是没有制作道具设定的小物
件，您也会作为道具作画监督进行处理吧？
木藤：是的。比如第七话中佳树给温水点火的打火石，虽然没有制作道具设定，但作为道具作画监督，这个镜头交给了我，所以我细致地描绘了打火石的细节。
——作为料理作画监督，您负责了每话的料理。能谈谈每话料理作画的讲究点吗？第一话是“家庭餐
厅的薯条”、“八奈见的便当”，第二话是“蛋包饭（白酱浇汁）”。
木藤：是的。我自己也做饭，偶尔会做“蛋包饭”。为了让颜色看起来更美味，这次的道具设计中，我在鸡肉饭里加了青椒和洋葱，增加了色彩。然后用薄薄的煎蛋包裹鸡肉饭，薄蛋皮让整体看起来更有手工感。
——第三话之后您画了很多东西呢。
木藤：第三话是去海边的剧情，所以“沙滩伞”、“沙滩椅”、“鲸鱼浮圈”、“冷藏箱”等道具很多。在负责这些道具作画监督的同时，我还负责了“烧烤”的料理作画监督。温水说“这些人……都是‘就算没烤熟也无所谓’的类型”，所以我也仔细描绘了肉的烤制程度。接着第四话是“黄瓜和诸味味增三明治”，第五话还画了“佳树的松饼”。佳树擅长做甜点，所以“松饼”也很厚实。松饼上放的是奶油和梨。
——第五话中温水和八奈见去的咖啡店里出现的“冰淇淋苏打”非常有冲击力。
木藤：第五话的“冰淇淋苏打”是我个人很喜欢的镜头。工作人员去咖啡店实地考察时拍了“冰淇淋苏打”的参考照片，我还自己收集了高分辨率的参考资料，努力表现出冰淇淋的质感。冰淇淋、冰淇淋（苏打）的泡沫、玻璃杯和杯子的光泽等细节都分了很多层来画。另外，第五话中朝云啃“黑雷神”巧克力的场景，因为得到了“黑雷神”制造商（有乐制果）的许可，我收到了资料，也收集了资料，进行反复的试验和摸索，力求真实地描绘出来。
——第六话中温水他们去的服务区出现了“五平饼”吧。
木藤：那也是STAFF去实地考察后准备的参考资料。我根据这些资料进行了描绘。第六话中还画了柠檬奶奶家出现的“寿司”。现场的动画师们画得非常用心，所以我也画得很细致。第八话则负责了“可露丽”和八奈见的“素面炒杂烩便当”。
——第九话文化祭中文艺部分发的点心也是您设计的道具吧。“小黑鱼饼干”中有一条鱼是巧克力味的，用来表现“小黑鱼”的点子让我很佩服。
木藤：佳树做的“砂糖裹花生”、“樱桃磅蛋糕”、“小黑鱼饼干”、“古利和古拉的蛋糕”都是。讨论时我听取了每种点心的方向性，然后自己思考并画了出来。
——“砂糖裹花生”的糖衣厚度、“樱桃磅蛋糕”中樱桃果肉的混合感等，颜色看起来也非常美味。在道具设定阶段，您也会指定颜色吗？
木藤：最终由色彩设计决定颜色，但在设定阶段我也会自己上色，确认是否接近实物。然后在汇总设定时，我会把自己的色彩印象交给色彩设计。
——第十一话的炒乌冬面，鲣节在动，非常震撼。
木藤：那是因为监督一个人去当地考察时吃的炒乌冬面很好吃，所以决定放进正片。于是我就画了。可能是摄影团队努力用摄影处理让鲣节动了起来。
——整个团队一起再现了“监督的美味回忆”呢（笑）。
木藤：是的。另外，第十一话还出现了“包裹费南雪”（丰桥的名产），正好制作期间原作者雨森先生给工作室送来了“包裹费南雪”作为慰问品。我们对比了实物和剧中的颜色，发现有些不同。为了更接近实物，大家在截止日期前拼命修改（笑）。
草介和华恋舔的冰棒，我画得非常细致。
——原作者也间接参与了料理作画！真是个有趣的故事。接下来，最终话中出现了很多料理和道具吧。
木藤：最终话中，我作为道具作画监督负责了旋转木马和卡丁车。此外，料理方面有“肉卷饭团”、“章鱼烧”、“法兰克福香肠”等。制作团队去“丰桥综合动植物公园”实地考察时，还拍了他们互相喂“肉卷饭团”的照片（笑）。我参考了这些资料。另外，草介和华恋舔的冰棒，因为北村监督要求增加真实感，所以我画得非常细致。
——每话都有食物和道具出现，您的工作真是涉及广泛。有没有设计过特别的道具？
木藤：要说特别的，果然还是朝云小姐的“GPS接收器”。最初设计得更漫画化、更巨大，但后来改成了单手可持的大小。还有文化祭的“班级T恤”设计，我们几个人分工负责。我负责的是温水班级的“T恤”。另外，作为道具作画监督，我还负责了一些特别的镜头……比如“锹形虫”和“蝉”。
——“锹形虫”！第四话中柠檬抓到的巨大“锹形虫”吧。
木藤：讨论时我说过自己怕虫，结果不知怎么传开了，大家纷纷问我“听说您怕虫，没问题吧？”，结果偏偏“锹形虫”的作画监督部分交给了我。虽然怕虫，但我还是接了。我先找资料，了解虫子的腿部结构，然后开始画。结果后来又让我画“蝉”。
——第七话中让路人男学生害怕的“蝉炸弹”吧。
木藤：实际画面中“蝉”的腹部有摄影处理，但原画中我画得非常细致，包括“蝉”的腹部和腿。研究的时候我完全沉浸其中，最后我的昆虫恐惧症似乎好了一些（笑）。
——还有其他特殊的作画镜头吗？
木藤：唯一画过角色的镜头是第六话中去丰桥市地下资源馆时，八奈见说“看，我这身打扮多有干劲！”的镜头。这是北村监督的要求，既然镜头交给了我，我就觉得可以画得细致一些。这部作品有个规则是“原则上不给角色加2号影（比普通阴影更暗的阴影）”，但我觉得这里可以破例，所以加了很多阴影。我研究了女性的盘发，注意了头发的流向、碎发和后颈的绒毛等细节。即使被否了，只要分层画好，删掉也不麻烦，所以我就大胆画了，结果顺利通过了。
——在推进道具设计和道具作画监督的过程中，有没有“OO太多了！”的瞬间或事件？
木藤：“参考资料太多了！”这次因为制作团队轮流去实地考察，所以从STAFF那里收到了很多参考资料，我自己也收集了不少。我作画时，如果不理解物体的结构就直接画，会觉得很别扭。比如画料理时，我会找能看清食材的参考资料；画“冰淇淋苏打”时，我会调查各家店的冰淇淋苏打。为了能理解并画出来，我收集了很多参考资料……虽然我说“参考资料太多了！”，但它们真的非常有用。
——与作品内容相关，您个人有什么“单恋”的事物吗？
木藤：我一直希望拥有能让作品变得更好的“实力”。这次虽然有些遗憾，但我觉得自己完成了一份有成就感的工作。虽然我知道永远不会有毫无遗憾的时候，但我还是希望能在工作结束时拥有让自己更满意的“实力”。
——您对《败犬女主》的工作感到很有成就感呢。您希望粉丝们享受作品的哪些部分？
木藤：从担任制片人的菊池先生开始，很多都是以前合作过的人，所以我完全不担心，觉得只要做好自己的事就能顺利。没想到反响会这么大，大家的努力得到了回报。因为作品中有很多食物，希望大家在看的时候能一边吃一边享受（笑）。
木藤贵之
动画师。主要参与作品包括《辉夜大小姐想让我告白》系列、《视觉监狱》、《皇帝圣印战记》（均为道具设计·作画监督）等。
