本文原载于败犬女主BD第三卷附赠设定集，译者水平有限，如有错误，欢迎各位指出。
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虽然在语言上能够理解这种感觉，但用音乐来表达却是非常困难的。
——请谈谈您最初参与《败犬女主太多了！》（以下简称《败犬女主》）的经过。
うたたね：这次是北村监督指名邀请我参与的。在第一次讨论会上，北村监督特意研究了我过去为其他作品创作的配乐，并告诉我“我喜欢这部作品中音乐的某个部分”。这是第一次有监督在讨论会上这样对我说，让我印象深刻。他还说“你很擅长把握作品的世界观，所以我觉得没问题”，这让我非常开心。
——从一开始就建立了良好的团队合作呢。读完原作后，您对音乐创作有什么想法？
うたたね：这部作品是恋爱喜剧吧。我觉得恋爱喜剧的音乐会有很大的变化空间。比如如果是“冒险动作剧”，音乐的方向性会比较明确。但恋爱喜剧的喜剧部分可能是闹剧式的，也可能是搞笑式的，具体表现方式会影响音乐的选择，所以我没有直接从原作中想象音乐，而是通过讨论来决定这次的方向。
——最初的讨论中，有哪些关键词？
うたたね：最初提到希望风格接近“实拍风格的动画”。另外，如果音乐像古典音乐那样严肃，会脱离高中生的日常感，所以提出了“希望偏向吹奏乐风格”的要求。和导演讨论时，还提到了“希望使用真实乐器”。还有就是季节感，特别是“夏天”的氛围。我希望音乐能带有一点怀旧的感觉。
——うたたね小姐为许多作品创作过配乐，不仅是这部作品，您平时在作曲时最重视什么？
うたたね：我认为配乐最重要的是不要干扰演技。我不会让音乐单独去解释场景。但如果音乐过于背景化，就无法引出角色的情感和深度。在情感场景中，创作能打动观众的旋律很重要。我认为动画是画面、演技和音乐结合的综合艺术，所以如果能创作出不破坏作品氛围、反而能突出画面和演技的音乐，那就是最好的。
——实际开始创作恋爱喜剧的音乐后，方向性很快就明确了吗？
うたたね：在创作过程中，像刮擦声那样嘈杂的音效逐渐被删除了。通过这样的交流，我逐渐明白监督演想要的是用真实乐器营造温暖而优美的氛围。在创作过程中，方向性逐渐清晰起来。
——那么，作曲的初期阶段是经过反复尝试的吧？
うたたね：是的。回想起来，为《败犬女主》创作音乐非常困难。尤其是主题曲，我重做了很多次。有时我创作的主题曲被评价为“听起来不像‘败犬’，反而像‘胜者’”。但这次的主题曲并不想表现“悲伤”“未被选择”或“遗憾”的情感。虽然这种感觉得到理解，但用音乐表现出来却非常困难。
——在创作这种复杂题材的音乐时，您参考了什么？
うたたね：我参考了描绘角色各种表情的设定资料。看着这些资料，能感受到角色的活力和学生气息。还有就是背景（美术）。学校的氛围给了我很多参考。此外，我还听了OP（《つよがるガール》/ぼっちぼろまる）的试听版。
——连OP都参考了吗？
うたたね：这次的OP有一种热闹的氛围。我最初的试听版被评价为“太精致了”，所以我也参考了OP的热闹感。
我认为创作能打动观众的旋律非常重要。
——这次创作音乐时，主要使用了哪些乐器？
うたたね：这次我大量使用了单簧管和萨克斯。它们是吹奏乐中的主要乐器。即使是在通常不会使用这些乐器的曲目中，加入这些音色后，立刻就有了学生感。整首曲子充满了吹奏乐的氛围，音乐传达的年龄感也降低了，避免了过于成熟的感觉。
——在配乐中，您为八奈见、烧盐、小鞠分别创作了三个版本的主题曲。您是如何表现这三位女主：八奈见杏菜、烧盐柠檬、小鞠知花的形象的？
うたたね：担任音响监督的吉田先生最初提出了用乐器来表现角色形象的建议。比如，八奈见可以用单簧管。单簧管音域宽广，表现力丰富，很适合八奈见。单簧管的音域可以分为低音、中音和高音，听起来像三种不同的乐器。我觉得这和八奈见多变的表情很契合。单簧管可以与其他弦乐和铜管乐混合，营造出优美的管弦乐效果，也可以与萨克斯、小号、长号等混合，形成类似铜管乐队的风格，还可以独奏，表现出独特的哀愁感。通过这些方式，我在配乐中展现了多样的表情。
柠檬的部分使用了长笛和小号。吉田先生建议用轻快、优雅的乐器来表现她的形象，所以我将这些元素融入了乐曲中。小号如果轻柔地吹奏，会发出温暖的声音。我尝试了各种表现方式。
小鞠的部分则使用了双簧管。据说双簧管演奏者花在制作簧片上的时间比演奏时间还长，这让我觉得很有趣，因为小鞠也有许多不为人知的辛苦。小鞠的乐曲中，双簧管以断奏的方式演奏，表现了她像小动物一样胆怯、慌张的感觉。
——创作完乐曲后，接下来是录音。这次的录音过程如何？
うたたね：“学生会”乐曲的录音让我印象深刻。用电子音制作试听版时，无论如何都有局限性，即使提高音量也无法完全展现力量感。这次录音时，我请演奏者们表现出压倒性的力量感。通常，演奏者们会以最悦耳的音量演奏，但这次我希望他们表现出力量感，即使听起来有些粗糙也无妨。特别是弦乐部分，我和演奏者们商量“还能再强一些吗？”，最终通过真实乐器的演奏，实现了独特的表达。
——最终完成的乐曲共有45首。担任音响监督的吉田先生从中选曲，并将其与画面结合。您如何看待吉田先生的选曲？
うたたね：吉田先生仔细聆听了每一首乐曲，并从中选出最适合的部分与画面结合。这让我非常高兴。
——吉田先生的选曲让配乐更加出彩了呢。
うたたね：创作乐曲时，我会在一首曲子中表现多种情感。比如“寂寞”这种情感，有很多种“寂寞”。比如贴近心情的“寂寞”，或者冷清风景的“寂寞”。配乐通常有1到2分钟长，我会在一首曲子中融入多种“寂寞”的表现。如果动画中表现“寂寞”的场景只有10秒，吉田先生会从配乐中找到最适合的“寂寞”，并将其准确地与画面结合。即使是一首较长的曲子，如果后半部分有合适的地方，他也会精准地找到并使用。他对乐曲的细致运用让我非常感激。
——うたたね小姐也参与了混音过程吗？
うたたね：我参加了第十话的混音。吉田先生问我“有什么要求吗？”，但我没什么特别的要求。作为一名观众，我坐在最好的位置观看了整个过程。
——在正片中，有没有哪首乐曲的使用方式与您的初衷不同？
うたたね：其实，我为剧中播放BL广播剧CD的场景创作了一首乐曲。我一边想象花朵盛开的妖艳感，一边创作了这首曲子，但正片中它并没有用在BL广播剧CD的场景，而是用在了另一个场景——第三话的开头。那是古都前辈宣布文艺部合宿的场景。我完全没想到这首BL风格的曲子会用在这里，而且效果非常好。一首宏大的乐曲居然用在了这里！真是非常有趣。
——吉田先生的选曲创意让配乐的魅力更加丰富了呢。在您创作的45首乐曲中，有特别喜欢的吗？
うたたね：每首都喜欢，但志喜屋的乐曲让我印象深刻。我在曲子的前半部分故意让调性模糊，充满了临时记号，听起来像在飘忽不定。这种氛围很适合志喜屋。她突然从储物柜里出现，或者从黑暗中现身，有点恐怖的感觉，但外表又很漂亮。我觉得这种角色性格和乐曲非常契合。
——在配乐制作过程中，有没有“OO太多了！”的瞬间或事件？
うたたね：乐谱太多了。我把纸质乐谱交给演奏者们，两天的录音时间里，我给了他们相当多的乐谱。
——与作品内容相关，您个人有什么“单恋”的事物吗？
うたたね：如果“单恋”是指现在无法实现的事情，那我的“单恋”是因为孩子还小，所以去餐厅时总是选择适合孩子的菜单或对儿童友好的地方。等孩子长大后，我想和他们一起去那些我想去的餐厅。
——完成作品后，您有什么感受？
うたたね：虽然和STAFF的交流不多，但现场氛围非常好。我参加音乐讨论后，大家还一起去吃饭。工作非常愉快。播出后，大家也一起为作品加油。粉丝创作的画作数量惊人，我觉得这部作品受到了很多人的喜爱。能参与这样的作品，我感到非常荣幸。看着最终话的CAST表，我觉得能成为这个团队的一员非常幸福。
——您希望粉丝们享受作品的哪些部分？
うたたね：其实剧中使用的配乐都是从乐曲中最适合的部分选取的。有时只使用了一部分旋律或某些乐器，所以只有原声带才能听到完整的乐曲。希望大家也能听听原声带，会有不同的享受方式。希望今后大家能继续享受这部作品。
うたたね歌菜
作曲家和编曲家。主要参与作品包括《明日酱的水手服》、《拥有超常技能的异世界流浪美食家》、《反派大小姐等级99～我是隐藏BOSS但不是魔王～》等。
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虽然在语言上能够理解这种感觉，但用音乐来表达却是非常困难的。
——请谈谈您最初参与《败犬女主太多了！》（以下简称《败犬女主》）的经过。
うたたね：这次是北村监督指名邀请我参与的。在第一次讨论会上，北村监督特意研究了我过去为其他作品创作的配乐，并告诉我“我喜欢这部作品中音乐的某个部分”。这是第一次有监督在讨论会上这样对我说，让我印象深刻。他还说“你很擅长把握作品的世界观，所以我觉得没问题”，这让我非常开心。
——从一开始就建立了良好的团队合作呢。读完原作后，您对音乐创作有什么想法？
うたたね：这部作品是恋爱喜剧吧。我觉得恋爱喜剧的音乐会有很大的变化空间。比如如果是“冒险动作剧”，音乐的方向性会比较明确。但恋爱喜剧的喜剧部分可能是闹剧式的，也可能是搞笑式的，具体表现方式会影响音乐的选择，所以我没有直接从原作中想象音乐，而是通过讨论来决定这次的方向。
——最初的讨论中，有哪些关键词？
うたたね：最初提到希望风格接近“实拍风格的动画”。另外，如果音乐像古典音乐那样严肃，会脱离高中生的日常感，所以提出了“希望偏向吹奏乐风格”的要求。和导演讨论时，还提到了“希望使用真实乐器”。还有就是季节感，特别是“夏天”的氛围。我希望音乐能带有一点怀旧的感觉。
——うたたね小姐为许多作品创作过配乐，不仅是这部作品，您平时在作曲时最重视什么？
うたたね：我认为配乐最重要的是不要干扰演技。我不会让音乐单独去解释场景。但如果音乐过于背景化，就无法引出角色的情感和深度。在情感场景中，创作能打动观众的旋律很重要。我认为动画是画面、演技和音乐结合的综合艺术，所以如果能创作出不破坏作品氛围、反而能突出画面和演技的音乐，那就是最好的。
——实际开始创作恋爱喜剧的音乐后，方向性很快就明确了吗？
うたたね：在创作过程中，像刮擦声那样嘈杂的音效逐渐被删除了。通过这样的交流，我逐渐明白监督演想要的是用真实乐器营造温暖而优美的氛围。在创作过程中，方向性逐渐清晰起来。
——那么，作曲的初期阶段是经过反复尝试的吧？
うたたね：是的。回想起来，为《败犬女主》创作音乐非常困难。尤其是主题曲，我重做了很多次。有时我创作的主题曲被评价为“听起来不像‘败犬’，反而像‘胜者’”。但这次的主题曲并不想表现“悲伤”“未被选择”或“遗憾”的情感。虽然这种感觉得到理解，但用音乐表现出来却非常困难。
——在创作这种复杂题材的音乐时，您参考了什么？
うたたね：我参考了描绘角色各种表情的设定资料。看着这些资料，能感受到角色的活力和学生气息。还有就是背景（美术）。学校的氛围给了我很多参考。此外，我还听了OP（《つよがるガール》/ぼっちぼろまる）的试听版。
——连OP都参考了吗？
うたたね：这次的OP有一种热闹的氛围。我最初的试听版被评价为“太精致了”，所以我也参考了OP的热闹感。
我认为创作能打动观众的旋律非常重要。
——这次创作音乐时，主要使用了哪些乐器？
うたたね：这次我大量使用了单簧管和萨克斯。它们是吹奏乐中的主要乐器。即使是在通常不会使用这些乐器的曲目中，加入这些音色后，立刻就有了学生感。整首曲子充满了吹奏乐的氛围，音乐传达的年龄感也降低了，避免了过于成熟的感觉。
——在配乐中，您为八奈见、烧盐、小鞠分别创作了三个版本的主题曲。您是如何表现这三位女主：八奈见杏菜、烧盐柠檬、小鞠知花的形象的？
うたたね：担任音响监督的吉田先生最初提出了用乐器来表现角色形象的建议。比如，八奈见可以用单簧管。单簧管音域宽广，表现力丰富，很适合八奈见。单簧管的音域可以分为低音、中音和高音，听起来像三种不同的乐器。我觉得这和八奈见多变的表情很契合。单簧管可以与其他弦乐和铜管乐混合，营造出优美的管弦乐效果，也可以与萨克斯、小号、长号等混合，形成类似铜管乐队的风格，还可以独奏，表现出独特的哀愁感。通过这些方式，我在配乐中展现了多样的表情。
柠檬的部分使用了长笛和小号。吉田先生建议用轻快、优雅的乐器来表现她的形象，所以我将这些元素融入了乐曲中。小号如果轻柔地吹奏，会发出温暖的声音。我尝试了各种表现方式。
小鞠的部分则使用了双簧管。据说双簧管演奏者花在制作簧片上的时间比演奏时间还长，这让我觉得很有趣，因为小鞠也有许多不为人知的辛苦。小鞠的乐曲中，双簧管以断奏的方式演奏，表现了她像小动物一样胆怯、慌张的感觉。
——创作完乐曲后，接下来是录音。这次的录音过程如何？
うたたね：“学生会”乐曲的录音让我印象深刻。用电子音制作试听版时，无论如何都有局限性，即使提高音量也无法完全展现力量感。这次录音时，我请演奏者们表现出压倒性的力量感。通常，演奏者们会以最悦耳的音量演奏，但这次我希望他们表现出力量感，即使听起来有些粗糙也无妨。特别是弦乐部分，我和演奏者们商量“还能再强一些吗？”，最终通过真实乐器的演奏，实现了独特的表达。
——最终完成的乐曲共有45首。担任音响监督的吉田先生从中选曲，并将其与画面结合。您如何看待吉田先生的选曲？
うたたね：吉田先生仔细聆听了每一首乐曲，并从中选出最适合的部分与画面结合。这让我非常高兴。
——吉田先生的选曲让配乐更加出彩了呢。
うたたね：创作乐曲时，我会在一首曲子中表现多种情感。比如“寂寞”这种情感，有很多种“寂寞”。比如贴近心情的“寂寞”，或者冷清风景的“寂寞”。配乐通常有1到2分钟长，我会在一首曲子中融入多种“寂寞”的表现。如果动画中表现“寂寞”的场景只有10秒，吉田先生会从配乐中找到最适合的“寂寞”，并将其准确地与画面结合。即使是一首较长的曲子，如果后半部分有合适的地方，他也会精准地找到并使用。他对乐曲的细致运用让我非常感激。
——うたたね小姐也参与了混音过程吗？
うたたね：我参加了第十话的混音。吉田先生问我“有什么要求吗？”，但我没什么特别的要求。作为一名观众，我坐在最好的位置观看了整个过程。
——在正片中，有没有哪首乐曲的使用方式与您的初衷不同？
うたたね：其实，我为剧中播放BL广播剧CD的场景创作了一首乐曲。我一边想象花朵盛开的妖艳感，一边创作了这首曲子，但正片中它并没有用在BL广播剧CD的场景，而是用在了另一个场景——第三话的开头。那是古都前辈宣布文艺部合宿的场景。我完全没想到这首BL风格的曲子会用在这里，而且效果非常好。一首宏大的乐曲居然用在了这里！真是非常有趣。
——吉田先生的选曲创意让配乐的魅力更加丰富了呢。在您创作的45首乐曲中，有特别喜欢的吗？
うたたね：每首都喜欢，但志喜屋的乐曲让我印象深刻。我在曲子的前半部分故意让调性模糊，充满了临时记号，听起来像在飘忽不定。这种氛围很适合志喜屋。她突然从储物柜里出现，或者从黑暗中现身，有点恐怖的感觉，但外表又很漂亮。我觉得这种角色性格和乐曲非常契合。
——在配乐制作过程中，有没有“OO太多了！”的瞬间或事件？
うたたね：乐谱太多了。我把纸质乐谱交给演奏者们，两天的录音时间里，我给了他们相当多的乐谱。
——与作品内容相关，您个人有什么“单恋”的事物吗？
うたたね：如果“单恋”是指现在无法实现的事情，那我的“单恋”是因为孩子还小，所以去餐厅时总是选择适合孩子的菜单或对儿童友好的地方。等孩子长大后，我想和他们一起去那些我想去的餐厅。
——完成作品后，您有什么感受？
うたたね：虽然和STAFF的交流不多，但现场氛围非常好。我参加音乐讨论后，大家还一起去吃饭。工作非常愉快。播出后，大家也一起为作品加油。粉丝创作的画作数量惊人，我觉得这部作品受到了很多人的喜爱。能参与这样的作品，我感到非常荣幸。看着最终话的CAST表，我觉得能成为这个团队的一员非常幸福。
——您希望粉丝们享受作品的哪些部分？
うたたね：其实剧中使用的配乐都是从乐曲中最适合的部分选取的。有时只使用了一部分旋律或某些乐器，所以只有原声带才能听到完整的乐曲。希望大家也能听听原声带，会有不同的享受方式。希望今后大家能继续享受这部作品。
うたたね歌菜
作曲家和编曲家。主要参与作品包括《明日酱的水手服》、《拥有超常技能的异世界流浪美食家》、《反派大小姐等级99～我是隐藏BOSS但不是魔王～》等。
