前言：艾斯的三分企划最后是整合的产物，按照田口成光的证言，当时他们三人讨论的时候，希望保留共通的敌人这个设定，而作者白石雅彦在千禧年之初采访市川森一的时候，市川森一也做了如下证言：
市川：就像《假面骑士》一样。所谓基本之恶的化身，就是从那里衍生出各种各样的恶。因为我彻底按照自己的喜好，把神对恶魔，说起来就像但丁的《神曲》那样，把接近神话世界的东西搞出来了。实际上，《假面骑士》的初期，我和上原也参加了，所以当时设定恶的化身的是我们，我们有这样的意识。正是我们把它带到《艾斯奥特曼》那边去了，难道不是这样吗？
因此亚波人是第一个常驻反派，原计划就是根源性之恶的化身和人心之恶的显现，正如田口成光设计的撒旦星人暗示的那样。而三位编剧的企划则是桥本洋二刻意的剧本竞争，目的是为了更好的剧本，并且最终选中了当红的年轻作家来作为编剧，而田口成光也提到了“桥本先生对市川先生说：你要继承上原。
市川森一也提到桥本洋二要求他写出”设定也好，英雄形象也罢，都要写一些至今为止没有的东西，还有自己写东西时最基本的东西“，因此市川森一大量取材了《圣经》，市川森一也表示”亚当和夏娃合体成为完全体“”既不是男人也不是女人是他最基本的设定“这样的证言。
关于演员试镜方面，唯一值得一提的是南夕子，南夕子演员更换之事我相信众人都知晓（因为山中队员的未婚妻玛雅的演员脚跟受伤，因此原定的南夕子角色换成了星光子，包括这个艺名也是因为改动）而在当时还是新人的星光子不知道是重拍，开拍的时候被吓了一跳，当时的导演向她道歉，并且说了一句：”对不起，对不起，你还什么都不知道吧？“
作者非常恶意地在这里补充：历史会重演，当星因为设定变更而退出节目的时候，在她拿到剧本之前，她也什么都不知道。“

第一季度前言（剧本和编剧安排）
从前期的辉煌奥特五兄弟开始，第一集是市川森一，第二集是上原正三，第三集是田口成光 ，第四集又是市川森一，第一季度艾斯的剧情编剧如下：


可以看得出来，在市川森一离开之前，艾斯的主线就是三个编剧 ，互相负责一集，轮流来的一个轮回 ，至于为什么要这么干， 其实最好对比一下前作归曼的前期：



前作杰克的第一季度，也就是前14集，除了中间几集，让田口成光，金城哲夫以及敏鬼的老爹/红音也的原型的伊上胜写了一回之外，其余的全部都是上原正三写的，而杰克第一季度收视率下降就是这一时期发生的，大家对上原正三的剧本看了好几次 ，套路快摸透了。 于是制作组的反思就是杰克第一季度是因为大部分剧本都用了一个编剧 ，导致观众们觉得套路重复比较无聊。所以艾斯企划以市川森一为核心，三个编剧轮流来，试图搞多样化操作。

第一季度其一（辉煌奥特五兄弟的妥协）
艾斯第一集也需要对比杰克第一集，杰克第一集旁白如下：





但是艾斯第一集，由杰克中的坂田健负责的旁白则是如是说：



贝劳克恩的降临没有任何表示任何理由。而市川森一在千禧年初接受采访的时候证言则是：
“恶魔要来夺取地球，要把地球变成地狱，这是亚波人的野心，或者说那是邪恶本身的邪恶行动吧，我想应该是人类要如何面对这种邪恶活动。”
而剧本统合之后，面包房司机北斗和护士南因为失去生命 ，被艾斯选中， 然后是经典的辉煌奥特五兄弟赐予戒指的段落 。这个也算是一开场，就表明奥特兄弟的设定

而这里就必须要提一下奥特兄弟设定了，这个设定其实是小学馆那边提出的设定，差不多就是归曼播出时期，小学馆得到了关于奥特曼系列的独家刊载权，为了纪念归曼播出，他们的粉丝群体甚至也搞了一个类似于mat的组织，叫做mat小组，他们的成员经常去电视台那边，和tbs制片人桥本洋二或者像田口成光这样的编剧交流，获取新作的各种信息为杂志编写提供素材，同样他们也可以对粉丝要求进行反应，比如杰克中的赛文客串其实也是他们对桥本洋二提出的建议，那个时候，按照桥本洋二的说法“制作方已经和小学馆一体化了”。
而奥特兄弟也是他们提出来的，受到当时日本有些讲述家庭的漫画作品，他们受到这种漫画启发，打算给奥系列提供兄弟和家庭模板，当时他们内部提出奥特兄弟的时候，反对观点主要是“奥特曼是银色族，赛文是红色族，所以不能成为兄弟。”而提出者则说：“圆谷英二的儿子们也是三兄弟合作的，走兄弟路线不挺好的吗？”，因此他们就这样做了。
不过最开始是他们的学年杂志编写以及回答粉丝问题的，因此算是私自搞出来的设定，比如当时有粉丝询问“奥特曼有兄弟组合嘛？”，他们回答：“有的，佐菲，曼，赛文和归来的是四兄弟。”这样的回答，但是圆谷公司方面表达了：“你们这么随便把他们当成兄弟会很困惑的啊”的反对意见。
于是他们自觉这是犯错了，于是跑到银座向二代社长园谷一道歉，但是园谷一似乎并不知道这件事，感到很奇怪这是什么情况，听了他们的意见之后，反而对他们要做奥特兄弟设定表示许可。于是他们发布了他们“不是亲兄弟，但是关系很好，所以把这四人称呼为四兄弟”，甚至补充了是结拜兄弟的设定，为什么是结拜兄弟则是因为当时东大妈拍了不少黑道电影，所以大家就把他们当成黑道兄弟结拜了。

第一季度其一（续）（辉煌奥特五兄弟的妥协）
然后我们回忆一下第一集里面，贝劳克恩全灭地球防卫军，然后几个小时之后tac成立 ，这个剧情展开其实并不自然，而实际上在市川森一的原案《出生在绿色星球上的孩子》中，和贝劳克恩对战的根本不是所谓的地球防卫军，而是tac队的龙队长带着七十多架飞机战斗群和贝劳克恩火力对轰，因此在市川森一设定中tac或者地球联合军是很早就存在的组织，但是改成tac之后，tac在超兽之前就存在会很不自然，而且还需要因为要继承前作设定，于是又把地球防卫军和tac分离，但是这也造成了上述的不自然。
之后北斗和南通过tac测试，成为队员，然后龙队长突然就对众人开始讲解超兽设定：






后面也安排了那个经典的紫色小人亚波人的出现，被称呼为：

但是实际上初稿还是定稿都没有提到亚波人的登场，甚至异次元人的设定也没有提及，只是暗示神秘的宇宙侵略者，言外之意，tac一开始根本不知道敌人是异次元人亚波人，而亚波人也不会在银幕上登场介绍，作者白石雅彦推测，市川森一第一集剧本完成后，有人觉得要明确亚波人的出场，因此在完成稿里面增加了这个对白以及相关画面。
而出于类似的妥协被删去了两个画面，一个是第一集一开场是贝劳克恩细致的描写，省略了他的登场，实际上原计划他是类似于紫色原子云的方式降临在广岛，并且拆了当地的原爆博物馆，这部分拍摄但是出于播出考虑删除了

另一个被删除的则是北斗向龙队长询问为什么超兽要攻击广岛而非东京大阪那样的大城市，龙队长回答：
“这是外星人对广岛的袭击让我们想起原子弹的恐怖 ，超兽对广岛的破坏和原子弹破坏范围相同，这是外星人恶毒的心理战术，是对人类的宣战。”
而这句话就是那段介绍超兽的原台词，也就是原本只是龙队长提出超兽是宇宙人制作的怪兽兵器，但是并不清楚是谁，也不知晓异次元这回事。
而第三点则是，原案剧本中并没有奥特兄弟的登场，赐予北斗和南戒指的只有艾斯，作者不确定市川森一是不是其实并不打算让奥特兄弟登场，担心奥特兄弟会削弱艾斯的存在感，但是市川森一先生12年就去世了，无法确认这点了

第一季度其二（加麦雷王和巴克西姆的战败）
加麦雷王回是上原正三负责的第二集，巴克西姆回则是由田口成光负责的第三集，但是到了第三集，艾斯的收视率已经从第一集的22.8％跌落到第三集的17.8％，骤降了11％的收视率，这部分的原因除了除了第一集不完善的处理之外， 上原正三的第二集还影响了第三集的收视率，而之后笔者会阐述这一变化给艾斯前期带来严重后果。
那么作为《归来的奥特曼》的主笔，从初代开始就为奥特系列提供剧本，并且写出了《怪兽使者与少年》这样名作的编剧，上原正三在艾斯第二集这个《越过大超兽》剧本的问题是什么呢？
其实简而言之和他作为杰克前期主笔一样的问题，没什么新意，按照当时的评论就是“感觉故事在那里看过”，也就是上原正三的写作路劲依赖问题，比如第二集开始，tac队就和北斗起矛盾 ，这让人联想起mat前期剧本。而加麦雷王这种什么“埃及古书里面记载的毁灭亚特兰蒂斯的怪兽”，当时的反响表示总觉得这种题材哪里看过，而金蛋和银蛋融合而成的超兽，让人联想到了初代第十七集登场的，由红球和蓝球融合而成的布鲁顿，城市里面孵化则让人想起前作归曼中的双尾怪，更不用说加麦雷王本身缺乏特色，总之让人感觉缺乏新意。
实际上重播之后巴克西姆作为超兽的人气很高，之后也在后续作品里面得到了反复客串的机会，但是加麦雷王的情况似乎本身暗示了其缺乏人气和魅力的一点。
不过这里有个事情可以谈一下，就是龙队长第二集说的这些话：





这里所谓的生力军，按照日语原意，其实就是“年轻的力量”，而这就是延续了最初tac设定是成立很久的组织，并不存在地球防卫队的原设定，而这里的“侵略者”也并非指向第一集说的亚波人，也就是上原正三仍然抱着原来设定，亚波人并没有现身，tac队根本不知道异次元人存在的设定，这进一步佐证了作者推测的市川森一第一集剧本最后编辑为完整稿的时候被改动过的情况。而这也会反映在田口成光的巴克西姆回上。

第一季度其二（续）（加麦雷王和巴克西姆的战败）
而到了第三回《燃烧，超兽地狱》，田口成光的巴克西姆回，其实原企划其实更恐怖，很能表现亚波人的恐怖，我要承认虽然很多人对田口成光评价不太好，但是我觉得他在塑造反派强大和恐怖这方面还是有独到的操作的，巴克西姆的原剧本其实更接近于“怪谈”一样的东西：
“有两个叫金田和村山的男人在某座山中迷了路，徘徊了一个星期，一天夜里，两人爬上悬崖的时候，突然发生了猛烈的落雷，破空而出的超兽巴克西姆现身，在山谷间的寒村中，一家（老夫妇和中年夫妇）将自己关在家中，祈祷暴风雨退去，被亚波人的超兽追赶的少年出现在他们面前。少年说：出了村子就会被亚波人杀掉的。后来金田和村山获救，但是两人对超兽的目击情报存在分歧。北斗和南向队长提出实地调查的请求，但他笑着否定了。北斗开着战斗机在山谷中进行调查，北斗在一个寒村中，向一家中的中年男子打听超兽的事情，但是他笑着否定了。北斗用战斗机在山谷间进行调查，这时巴克西姆出现，tac队出动！负责和北斗进行通讯的南，向队长申请出动，由美川代为留守。但是，这正是亚波人的战术。tac来了之后，少年虐杀了全家，以空间移动的方式出现在tac队基地附近。”
虽然剧本可以体现出亚波人的诡异的特色，但是一些人物安排也是显得比较刻意，比如也想要出动的南，必须和北斗见面在剧情安排上太刻意了，后面完成稿里面缺乏登山者的剧情，而那个立场暧昧的少年也有了中森司郎的名字，被设定为从都市中一人回来的，那对老夫妇的孙子。
而对此做出改动的是监督山际永三，他当时把剧本稍作了修改，尤其是南夕子攻击超兽的时候看到了黄帽子少年挥手，错失战机而被队员和队长训斥，北斗找到黄帽子，为被禁闭的南而进行调查。田口成光也表示最后是山际永三做出美川典子让南夕子出动的剧情发展。
按照山际永三的说法：“艾斯奥特曼有两个主角，所以电视剧方面制作很困难，但是北斗和南的作用已经形成。”不过仍然要承认，南夕子的戏份和表现依然被限制了。
此外也有一个情节需要强调，那就是原剧本中当今野反对北斗和南调查的时候，龙队长说的话：
“今野队员，不，你们也是，我也是，回想一下你们刚加入TAC时的情形。有可疑之处还是应该调查一下的吧。看来托那两个人的福，TAC也变年轻了。难道不这么想吗，诸位！”
这里更明确的表达了田口成光依然保持着原本市川森一原来企划《绿色星球上出生的孩子》的设定，tac是很久之前就存在的组织，这可能也暗示了在剧本正式播出之前，tac队这个设定变更这件事似乎没有传达给田口成光，而另一个情节更加佐证了这一点：



这里巴克西姆小孩自称自己是巴克西姆，给当时不少观众产生了设定上的困惑，但是其实根据作者推测，作为超兽和亚波人之父的田口成光很可能是因为还不清楚企划变动的缘故，如果按照最初的企划，异次元人亚波人在第一，第二集并没有出现，也没有被提到，而是作为神秘的敌人。田口成光可能出于打算在这一集正式引出敌人的名号来告诉观众，但是他没有想到第一集最后剧本已经被改动，制作组第一集就把亚波人暴露出来了，导致他这里的设计变成了背刺设定的情况。
实际上这巴克西姆小孩子杀了老人家这一情节，在当时引来了一位外国母亲的猛烈投诉，这位母亲对制片人桥本洋二抱怨说：“孩子变成超兽，这实在是太可怕了，这是对神的亵渎，孩子是天使！”而这一集也是在通过这位著名的巴克西姆小孩说的这句话（当然上译版本这句台词被改动了）展现孩子心中的魔性，类似于前作归曼中，同样由市川森一写的剧本《恶魔与天使之间》的泽朗星人。

当然艾斯被认为比前作娱乐性更重，这一集里面第一次尝试表现出巴克西姆作为超兽破空而出的表现力倒是颇具好评。

@无敌的欧斯 @南浦嗣巳 @夜卿宸 @燃烧的特摄魂🔥

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第一季度其三（久里虫太郎的纠结）
接下来的第四回，久里虫太郎回是被广泛称赞的剧集，也可以说是很好展现市川森一对超兽以及亚波人的设定和理解的一集，但是在开启之前，需要提一下第四集出现的变动，原定计划里面第四集并不是久里虫太郎回，而是预定和第三回巴克西姆一起拍摄的是《超兽狩猎大作战》，这里面的超兽原定计划是鼠疫主题，市川森一设计是跳蚤的身体，有着老鼠一样的头，但是像怪兽一样恐怖凶狠的超兽，身体则是铁质的，故事展开里面少年一郎把抓住的老鼠放在遥控飞机上飞行搞恶作剧，然后亚波人趁机给这个老鼠注入了异次元能量超兽化，然后北斗回收了遥控飞机，但是因此感染上鼠疫，因此无法变身，然后从北斗开始整个黑死病在城市蔓延，受灾者和死亡人数高达二十万，看这个剧本的设定。估计是要南去处理了，可能是市川森一打算在巴克西姆回之后安排一个南夕子（到第三集为止，这位夏娃的戏份和塑造刻画仍然比亚当少）的个人回吧。
但是并不清楚为什么没有拍摄，即便是考虑到动保问题恐怕也很难解释，也可能是出于为了让故事有趣起来的原因吧，因为前面三集的收视率并不良好，作者推测可能是出于主编剧的责任需要写一些吸引观众兴趣的展开吧，实际上市川森一当年接受采访的时候做了如下证言：
“第三话，四话的作用是把主要股市好好地展开，不过，因为没有活用最初设定的有趣展开，所以变更了预定之后的故事被提前了。艾斯生意上的失败就在于此。”
言外之意，久里虫太郎这个主体性非常强烈的剧集，应该是后面几集才会出现，而不是在第四集，实际上也是如此，第四集没有继续去刻画双主角的另一位（身为夏娃的南夕子）突然就先去刻画身为配角的美川典子，这多少有点“节奏问题”。当然这一回的质量毋庸置疑，被称呼为艾斯前期第一个小高潮。
而久里虫太郎的演员后来也在梦比优斯中扮演亚波人的人间体，接下来我将引用其他资料来表达这一回的特殊意义。

第一季度其三（续）（久里虫太郎的纠结）
以下部分引用自书籍《怪兽使者与少年 奥特曼作家们》：
『奥特曼A』的「三亿年前超兽出现！」中，以怪奇漫画家闻名的男人栗（久里）虫太郎（清水綋治）称要开中学时代的同窗会把TAC（『A』中的怪兽攻击队）的女性队员美川喊到自己的洋馆。
栗在中学时代病弱又只画画，给美川情书连封都没开就被退回来了，他重新交给了她。现在毫不顾虑地将其手下的她打开里面一看，跳出一堆便签上有着十分阴森体型的怪兽蜡笔画。
「这还是翘了三天学画的」
栗用放进茶里的安眠药让美川昏睡，监禁到地下室，强要与她结婚。面对抵抗的美川，栗扬言：
「不要太嚣张，像之前的人那样」
用手电筒照了深处。于是房间的一角浮现出了穿着连衣裙的女木乃伊！
栗自己的「怨念」被邪恶的异次元人利用了。他的「怨念」成了与画一样的怪兽加兰，像他画的漫画格子一样搞事。
奇妙的是，栗作为漫画家已经很著名了，在现实上没有任何必须犯罪的理由。孤身一人只能画画的他，以自卑为前进动力成功成为了表现者。如今的他就算和美女结婚也是可以的吧。另外，从知道他现在的人看来，少年时代一直画画并没有任何减分。
然而对栗本人来说，病弱着画三天画的自己，只凭成为大人之后的成功是无法填补的。
最后，在奥特曼A打倒加兰的同时，栗自身也像燃尽了一样与洋馆一同烧死。被解放的美川像是要甩掉讨厌的体验一样，把栗的情书点火烧掉。
在这里，女人到最后为止都是疏远他的「现实」。佐佐木守在<妹妹>身上，金城哲夫在『如此爱着』的康子身上，上原正三在少女一样的<姐姐>身上追求的东西，是能够接受受伤灵魂的心灵港湾。然而市川所写的栗，看起来从一开始就不会期待得到美川的爱。
这种嚼沙一般的现实在市川的剧中，就在冷冷地确认着。
市川：变态的剧画家久里，把从以前开始单恋的美川队员以监禁在自己家里。捆绑威胁，强迫结婚。超兽伽兰根据久里的意志自由出现，四处乱窜。怪兽(超兽)的存在，是人类创造出来的变态精神，是潜意识中的妄想。【将所有破坏的梦想、欲望具象化】是怪兽的定义，而将其具象化的就是这个故事。在儿童节目中，坏人或性格异常的人最终悔改或恢复正常人的形象，结局皆大欢喜......这样的模式很多，但是久里和怪兽却一起被火焰烧死了。虽然结局很残酷，但如果圆满结束，稀释了故事的冲击力，也是值得思考的。我的作品被评价为童话风格，但这种童话并非单纯的“童话”，而是带有很多残酷要素的类型。

就笔者来说，我对于市川森一身为基督徒谈及亚波人和超兽的这一塑造最大的感想可能是，或许对于市川森一先生来说，艾斯应该是一部体现基督教灵性战争一样的作品吧，亚波人是撒旦，根源性之恶，超兽是人类的欲望，恶或者说罪的具象化，就像基督教圣徒故事中的龙和恶魔一样，那是人心和罪的变化。而这里的久里虫太郎就像是与恶魔签订契约的罪人，与梅菲斯特签订契约的浮士德一样。而就像身为龙和恶魔的超兽被打败了，与恶魔签订契约的罪人也因此死亡了。因此身为圣徒，甚至可以说是“新基督”，神明的艾斯要与之战斗的不仅是具象化的超兽，还有人心之恶。
而久里虫太郎在剧情中展现出的表现，笔者觉得如果把亚波人说话的部分去除，将会留下更多悬念，这个画家一边作画，超兽在另一边战斗，一方越是加紧作画，另一方战斗越激烈，然后艾斯打断了超兽的手，画家自己的手也因此痛苦不堪，艾斯对超兽不断进攻，画家自身也开始痛苦不堪，在此之前，画家似乎听到一个声音，要他作画战斗，最后超兽被击败，画家的宅邸也毁灭。结合前面他绑架女队员的时候，表示自己和恶魔起订契约，得到了强大的力量，这个说法可以充分调动起悬疑感，但是亚波人出现太早了

市川森一最后计划撒旦还是要现身吃瘪的，只不过打成什么样子就另当别论了，虽然资料不足，但是期间市川森一先生要把亚波人抽象一点或者说神秘一点是可以肯定，多少要让人觉得分不清到底是亚波人这个实体在操控，还是人类自己的负面感情的缘故，比如久里虫太郎作为范本来说，很难说，久里虫太郎到底是亚波人挑动还是自己的执念，或者二者都有，但是很明显，后者才是原动力。

因此如果要写前期亚波人应当被塑造成这样的存在，恶魔不该现身，应当像掩门（破碎天空）伸出的异形之手一样，让人无法想象到底是什么，而倚靠在地狱之门前的人，握着那只从异次元空间伸出黑紫色的异形之手祈求着力量，最后会因为自己的恶与欲望而行动，也符合亚波人在那集说的：“毁灭人类的终究是人类自己”

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第一季度其四（吉隆人的困境）
接下来又轮到了上原正三执笔的第五回，阿里蓬塔和吉隆人回，本回出现了阿里蓬塔和吉隆人，tac队的地底战车以及首次出现的奥特签名设定，也是比较著名的回目，但是实际上这并非上原正三的初稿，初稿名字叫《奥特红手套》讲述了一个和现在成片大相径庭的故事：
“佐菲接受了银河联邦的特命前往地球，遭到了吉隆人的偷袭，被囚禁起来。
而在某座山中，北斗正在进行对黑蚂蚁和蛤蟆等物种进行伽马射线实验使其巨大化的实验，他认为这是解开超兽秘密的线索。这时，窗外闪过吉隆人的身影，射出的怪光线命中了伽玛射线放射装置。实验室被烧毁，附近一带被关闭，直到不再担心辐射污染。
第二天早上，一辆装满牛的卡车被阿里蓬塔袭击。受重伤的司机说被蚂蚁袭击了。今野认为，可能是吸收了大量伽玛射线的蚂蚁袭击了卡车。
tac在调查山岳地带时候，在洞穴前发现了巨大的生物脚印，在那里用一头死牛作为诱饵，展开了引出巨大蚂蚁的作战。不出所料，在牛的牵引下吸引出了巨大的蚂蚁（上原正三设定描述只有头是蚂蚁，长着始祖鸟身体和翅膀的超兽）。北斗的战斗机从山中的战斗机中飞出，准备用导弹攻击巨大的蚂蚁，但是知道其真实身份是超兽后，丧失了攻击的时机，战机坠落，队员们责怪北斗的失误，也不相信巨大蚂蚁是超兽。但是南相信北斗，认为佐菲的失踪也和这次的事件有关。两个人在山丘上交谈时，不知从哪里传来了佐菲的声音。
两人取下戒指对着太阳，光线在交叉点形成了水晶体，映出被囚禁在地底的佐菲。佐菲说：这里是剧里地面两百米的地底，吉隆人打算摧毁东京，将其作为侵略基地。
正如他所说，阿里蓬塔袭击了地铁，用蚂蚁酸溶解了车厢。调查的龙队长为了看清敌人的真面目，出动了地底战车，与今野，美川一起前往地底。地底战车在地底遇到了阿里蓬塔，使用DVP飞弹（杀虫剂飞弹）进行攻击，但是没有效果，反而被蚂蚁酸溶解了氧气管而被掀翻，陷入无法战斗的状态。
得知地底战车危机的北斗和南变身为艾斯奥特曼，使用奥特钻头向地底进发，但那是消耗一般三倍能量的招式。艾斯首先救出了地底战车，然后再回到地下，这时地上出现了阿里蓬塔，开始破坏城市。而吉隆人也出现了，采取夹击tac的作战。
这时艾斯和佐菲从地下出现，对抗阿里蓬塔和吉隆人。然后用佐菲带来的新兵器，红手套打败了敌人。”
是的，原企划中，继初代之后第一次客串昭和二期奥特系列TV的佐菲，其首秀依然要吃瘪，甚至是被艾斯救，和TV完全不同的编排

第一季度其四（续）（吉隆人的困境）
让在孩童群体中广受欢迎的佐菲突然输给吉隆人，可以说是上原风格的转变，但是很明显剧本依然是tac众人孤立北斗的描写，非常缺乏新鲜感，另外这个佐菲给艾斯送红手套的情节，有着很明显的想要一步到位直接复刻前作归曼，也就是贝蒙斯坦回中，市川森一设计的让赛文给杰克送手镯的情节，但是现在才第五集，是否需要佐菲给艾斯送上新武器也是很成问题的事情。所以出于各种原因，最后的定稿变成了艾斯陷入困境，佐菲带着奥特变换器来救弟弟，这种比较王道的展开。
不过也有一些关键性变化，最初的阿里蓬塔看上去像是伽玛射线和吉隆人怪光线导致的超兽化，但是定稿中是吉隆人把阿里蓬塔带入地球，为了养育阿里蓬塔需要喂食O型血女子，因此出现了那个谜之蚂蚁地狱的戏份，实际上这个设定，也就是迫害O型血人这个情节，在市川森一为《银假面》写的第四集剧本中也出现了，无论是需要O型血还是寻找到敌人的方式都如出一辙，不清楚是谁给出的改动方案。可能是因为《银假面》的主要工作人员和《艾斯》有重合，所以打算直接挪用吧。



这些暂且不提，这里需要谈及这一集各种特效拍摄的重要导演，真船祯导演， 他本人最开始作为电影导演，其实看不太起奥特曼，表示不想拍摄给小孩子看，他参加奥系列剧组一般都是有熟人邀请他，比如圆谷一，石堂淑朗等人和他很熟悉，给他真正留下奥特曼不是单纯的子供向作品的印象，则是市川森一给的归曼中的恶魔与天使之间那个剧本，他对此大为震撼，对此非常喜欢，表示如果是这个剧本，他肯定要拍摄，后面因为其他事情暂时离开， 回来之后是就是大蚁超兽回，因此那一回的蚂蚁地狱和镜头语言也是他的功劳，不过他对于这一回的评价并不高，认为剧情还是子供向，不过他也是努力用心去拍摄了。包括开头北斗救了南夕子，和后面北斗飞跃进入蚂蚁地狱和南夕子握手变身。
只能说从开始到现在，上原正三都对艾斯剧本感到很力不从心。

dd，好久没有见到这种贴了，上次见到还是在上次