这集虽然很能打动人心，但在叙事上存在时间线混乱的问题。当EP1公开的时候，确实也有观众反应看得混乱。
最简单的叙事顺序，就是按照时间顺序从前往后叙述，也就是顺叙。有时候会把关键的结果提到开头，就是倒叙。有时候会在需要解释说明的时候，跳转到更早的事件并叙事，然后再跳转回来、继续叙事，就是插叙。这些常见的叙事方法，都会有一个明显的时间主轴（基准时间轴）。以这条主轴为标准就很容易理清时间关系。简单来说，时间主轴就是就是主要在讲什么，哪边是主轴直接看整体的用时就好。
而这一集的时间线是这样的：
0:00 - 7:00 Mujica的演出以及后续，直到祥子和初华独处
7:00 - 7:20 跳到回忆：祥子请求初华加入
7:20 - 9:05 回到祥子和初华独处，以及后续，到祥子作曲
9:05 - 15:27 跳回到祥子小时候，到祥子爸进局子
15:27 - 16:03 祥子爸进局子，导致祥子放弃乐队，中间还夹杂对退队过程的回忆
16:03 - 16:06 回到 9:05 祥子作曲的时间点和场景
16:06 - 17:30 跳转视角到Mygo团
17:30 - 23:24 视角跳转到祥子出门，直到演出意外、摘下面具
这一集很明显的问题在于时间主轴不突出。如果说主轴是「现在」即Mujica成立之后，从本集开头的一次演出到本集结尾的另一次演出，那么中间回忆的部分太长了。我们粗略分成 0:00 - 9:05 为 Part A，9:05 - 16:03 为 Part B，16:03 - 23:24 为Part C。注意，这里的Part并不是日本TV动画按照op、中场休息、ed来分割的含义，仅仅为了理清叙事，而且我们中国观众看的都是一次放完的网络源。很明显，如下几个因素使得观众的时间线混乱：
1. 从时长上来说，Part A 不必 Part B 长多少，还被插叙打断过一次。当观众看完Part B的时候，心思已经在过去了，时间主轴已经快要变成以过去为主轴了。
2. Part B都是讲过去的事情，而 15:27 - 16:03 这一段会造成混乱，这是我单独列出来的原因。这一段在插叙的基础上，再进行插叙，这就加大了理解的难度。而且，具体插叙的手法是，祥子一边在雨中行走一边哭泣的过程中，多次插入退队画面的闪回。观众要理解这里是闪回，就要以雨中行走为基准，这没问题，但是多次闪回就是会强化「雨中行走是基准」这一想法。我很喜欢这一段的情感爆发，但很遗憾地说，这里是以叙事为代价追求情感的表现力了。
3. Part B 跳入和跳出的场景没有记忆点。那个场景是祥子在作曲。这不是一个剧情实质性推进的部分，因为整个故事上不可能说没有祥子这里作曲后面就没法演出，祥子恩情还不完之类的。而且，这个镜头作为一个刻画祥子生活的场景，是孤立的，是与其他情节缺乏联系的。当然可以说，用现在的人偶和过去的人偶做转场，这很漂亮而且是联系。但是在这里，时间线混乱的问题过于严重，以至于人偶作为抽象的象征完全不够用。（而且看完13集会发现，人偶没什么后续剧情了）
4. 记忆力强、注意力高度集中的观众，会记得前后祥子在家作曲，但是这反而会立刻带来进一步的混乱。因为跳入 Part B 的时候，用人偶转场，似乎纯粹是拍摄手法，似乎开始讲过去的事情纯粹是要讲这个故事了。但是跳出了 Part B 的时候，祥子看起来又像是沉浸在过去的回忆，然后猛然惊醒、回到作曲工作中去——最简单的，就是看表情尤其是眉头，看摇头的动作。那么，这一段到底是什么，客观插叙，还是跟随祥子的主观回忆？导演和编剧在这里没有明确叙事视角，在客观和主观之间摇摆不定，敏感的观众立刻会混乱。（说的就是我）
5. 短暂地展示祥子作曲的镜头之后，马上跳到Mygo的视角，这时候观众才刚刚遭受时间线的混乱呢。更糟糕的是，这一片段缺乏时间标识，于是首次观看的观众无法清晰定位其在主线叙事中的位置。虽然观众能根据一般叙事的方法来猜测、事后仔细考虑，确定应该是在祥子作曲的第二天或之后、到下一次演出之前，但是观众第一次看到这里的时候，心里没有把握确定是哪一个时间段的事情。极端一点说，要是认为是在第一集开头的演出之前抽奖的，第一次看的观众要如何排除这种可能呢。
6. 一个可能比较个人化的、第一次看感觉到困惑的地方。记得9:00是从皱眉作曲的场景跳到过去的，15:17时从担忧、不知所措的皱眉切到皱眉更厉害的表情特写，我有一瞬间还以为要切换回「现在」的时间线了。
第一集我总的来说还是挺喜欢的，雨中哭泣的情感爆发很强。但中肯地说，时间线上确实混乱，而且实际上吃了繁荣的观众社区的红利——过去一年两年中，对C团的讨论、努力小祥的二创实际上减轻了观众在第一集接收信息的负担，让叙事没有造成那么严重的混乱。不客气地说，混乱成这样实在不像来自现代，像电影出现没多久那个生机勃勃万物竞发的时代、人们还在探索如何在电影中顺畅地跳转时间轴的时代。
如果要我出主意，我并不觉得时间线混乱是无法修复的问题。首先叙事的跳转并不怕一处两处跳转的增多，怕的是影响主轴的判断，怕的是跳转表现不够明显而造成混乱。我会建议把 Part B 切割开以削弱单块的分量、直接把人物用作时间轴跳转的视觉锚点，避免时间主轴的偏移；增加明显区分过去和现在的元素；在Mygo团部分增加提示时间的台词。具体来说：
1. 在祥子接祥子爸回家路上、祥子爸趴在路上的时候，给祥子的特写然后切到小时候的祥子。视觉锚点为祥子——现在的祥子面无表情，她一看就知道要发生什么了；小祥子笑着跟母亲说话，那时的她眼中的父亲可是温柔可靠的大人。一路叙述到祥子爸第一次进局子，插叙部分没有更多跳转，心智负担小。
2. 祥子爸第一次进局子采用不一样的衣服，以明确区分过去和现在两个时间点。而且是更加得体的衣服，体现出祥子爸状态越来越糟糕。
3. 祥子第一次领父亲出局子的时候，祥子爸说会努力。跳转回现在，祥子爸说自己还是消失了好。视觉锚点为祥子爸——配合衣服区分时间点，衣服和言语都显示祥子爸更加颓废。
4. 祥子带着父亲回家，准备开始作曲。刚要戴上耳机时，醉酒的父亲开始大声打呼噜，祥子看了一眼，想起那天的事情，时间线切到过去。那天，带父亲出局子之后，自己收到了soyo的消息...后来退出了C团。这样，有心智负担的闪回就只是很短的回忆的部分，这个片段的时长只有30s左右了，对时间主轴判断的影响减轻。
5. 然后祥子回到现在，戴上耳机专注于作曲工作。
6. 爱音宣布中奖的时候，加一句关于时间线的台词。比如「太好了，抽的人超级多，前天的演出我都完全抢不到票」。
（注意两次回忆的顺序不换，因为雨中哭泣的情感爆发离不开母亲去世的积蓄）
这样，最终的呈现大概是：
0:00 - 7:00 Mujica的演出以及后续，直到祥子和初华独处
7:00 - 7:20 跳到回忆：祥子请求初华加入
7:20 - 8:25 回到祥子和初华独处，以及后续，到祥子接父亲回家、祥子爸趴在路上
8:25 - 14:23 跳回到祥子小时候，到祥子爸进局子、被祥子接出来
14:23 - 15:03 回到 8:25 祥子扶着父亲回家，然后准备开始作曲
15:03 - 16:03 跳回到父亲自顾自地走，soyo发来消息，然后雨中哭泣
16:03 - 16:06 回到现在，祥子戴上耳机作曲
16:06 - 17:30 跳转视角到Mygo团
17:30 - 23:24 视角跳转到祥子出门，直到演出意外、摘下面具
几乎只需要对原片进行剪辑。需要的新东西只有一句爱音的新台词、祥子爸的新衣服、开始大声打呼噜的配音、祥子往父亲那边瞥一眼的镜头。
最简单的叙事顺序，就是按照时间顺序从前往后叙述，也就是顺叙。有时候会把关键的结果提到开头，就是倒叙。有时候会在需要解释说明的时候，跳转到更早的事件并叙事，然后再跳转回来、继续叙事，就是插叙。这些常见的叙事方法，都会有一个明显的时间主轴（基准时间轴）。以这条主轴为标准就很容易理清时间关系。简单来说，时间主轴就是就是主要在讲什么，哪边是主轴直接看整体的用时就好。
而这一集的时间线是这样的：
0:00 - 7:00 Mujica的演出以及后续，直到祥子和初华独处
7:00 - 7:20 跳到回忆：祥子请求初华加入
7:20 - 9:05 回到祥子和初华独处，以及后续，到祥子作曲
9:05 - 15:27 跳回到祥子小时候，到祥子爸进局子
15:27 - 16:03 祥子爸进局子，导致祥子放弃乐队，中间还夹杂对退队过程的回忆
16:03 - 16:06 回到 9:05 祥子作曲的时间点和场景
16:06 - 17:30 跳转视角到Mygo团
17:30 - 23:24 视角跳转到祥子出门，直到演出意外、摘下面具
这一集很明显的问题在于时间主轴不突出。如果说主轴是「现在」即Mujica成立之后，从本集开头的一次演出到本集结尾的另一次演出，那么中间回忆的部分太长了。我们粗略分成 0:00 - 9:05 为 Part A，9:05 - 16:03 为 Part B，16:03 - 23:24 为Part C。注意，这里的Part并不是日本TV动画按照op、中场休息、ed来分割的含义，仅仅为了理清叙事，而且我们中国观众看的都是一次放完的网络源。很明显，如下几个因素使得观众的时间线混乱：
1. 从时长上来说，Part A 不必 Part B 长多少，还被插叙打断过一次。当观众看完Part B的时候，心思已经在过去了，时间主轴已经快要变成以过去为主轴了。
2. Part B都是讲过去的事情，而 15:27 - 16:03 这一段会造成混乱，这是我单独列出来的原因。这一段在插叙的基础上，再进行插叙，这就加大了理解的难度。而且，具体插叙的手法是，祥子一边在雨中行走一边哭泣的过程中，多次插入退队画面的闪回。观众要理解这里是闪回，就要以雨中行走为基准，这没问题，但是多次闪回就是会强化「雨中行走是基准」这一想法。我很喜欢这一段的情感爆发，但很遗憾地说，这里是以叙事为代价追求情感的表现力了。
3. Part B 跳入和跳出的场景没有记忆点。那个场景是祥子在作曲。这不是一个剧情实质性推进的部分，因为整个故事上不可能说没有祥子这里作曲后面就没法演出，祥子恩情还不完之类的。而且，这个镜头作为一个刻画祥子生活的场景，是孤立的，是与其他情节缺乏联系的。当然可以说，用现在的人偶和过去的人偶做转场，这很漂亮而且是联系。但是在这里，时间线混乱的问题过于严重，以至于人偶作为抽象的象征完全不够用。（而且看完13集会发现，人偶没什么后续剧情了）
4. 记忆力强、注意力高度集中的观众，会记得前后祥子在家作曲，但是这反而会立刻带来进一步的混乱。因为跳入 Part B 的时候，用人偶转场，似乎纯粹是拍摄手法，似乎开始讲过去的事情纯粹是要讲这个故事了。但是跳出了 Part B 的时候，祥子看起来又像是沉浸在过去的回忆，然后猛然惊醒、回到作曲工作中去——最简单的，就是看表情尤其是眉头，看摇头的动作。那么，这一段到底是什么，客观插叙，还是跟随祥子的主观回忆？导演和编剧在这里没有明确叙事视角，在客观和主观之间摇摆不定，敏感的观众立刻会混乱。（说的就是我）
5. 短暂地展示祥子作曲的镜头之后，马上跳到Mygo的视角，这时候观众才刚刚遭受时间线的混乱呢。更糟糕的是，这一片段缺乏时间标识，于是首次观看的观众无法清晰定位其在主线叙事中的位置。虽然观众能根据一般叙事的方法来猜测、事后仔细考虑，确定应该是在祥子作曲的第二天或之后、到下一次演出之前，但是观众第一次看到这里的时候，心里没有把握确定是哪一个时间段的事情。极端一点说，要是认为是在第一集开头的演出之前抽奖的，第一次看的观众要如何排除这种可能呢。
6. 一个可能比较个人化的、第一次看感觉到困惑的地方。记得9:00是从皱眉作曲的场景跳到过去的，15:17时从担忧、不知所措的皱眉切到皱眉更厉害的表情特写，我有一瞬间还以为要切换回「现在」的时间线了。
第一集我总的来说还是挺喜欢的，雨中哭泣的情感爆发很强。但中肯地说，时间线上确实混乱，而且实际上吃了繁荣的观众社区的红利——过去一年两年中，对C团的讨论、努力小祥的二创实际上减轻了观众在第一集接收信息的负担，让叙事没有造成那么严重的混乱。不客气地说，混乱成这样实在不像来自现代，像电影出现没多久那个生机勃勃万物竞发的时代、人们还在探索如何在电影中顺畅地跳转时间轴的时代。
如果要我出主意，我并不觉得时间线混乱是无法修复的问题。首先叙事的跳转并不怕一处两处跳转的增多，怕的是影响主轴的判断，怕的是跳转表现不够明显而造成混乱。我会建议把 Part B 切割开以削弱单块的分量、直接把人物用作时间轴跳转的视觉锚点，避免时间主轴的偏移；增加明显区分过去和现在的元素；在Mygo团部分增加提示时间的台词。具体来说：
1. 在祥子接祥子爸回家路上、祥子爸趴在路上的时候，给祥子的特写然后切到小时候的祥子。视觉锚点为祥子——现在的祥子面无表情，她一看就知道要发生什么了；小祥子笑着跟母亲说话，那时的她眼中的父亲可是温柔可靠的大人。一路叙述到祥子爸第一次进局子，插叙部分没有更多跳转，心智负担小。
2. 祥子爸第一次进局子采用不一样的衣服，以明确区分过去和现在两个时间点。而且是更加得体的衣服，体现出祥子爸状态越来越糟糕。
3. 祥子第一次领父亲出局子的时候，祥子爸说会努力。跳转回现在，祥子爸说自己还是消失了好。视觉锚点为祥子爸——配合衣服区分时间点，衣服和言语都显示祥子爸更加颓废。
4. 祥子带着父亲回家，准备开始作曲。刚要戴上耳机时，醉酒的父亲开始大声打呼噜，祥子看了一眼，想起那天的事情，时间线切到过去。那天，带父亲出局子之后，自己收到了soyo的消息...后来退出了C团。这样，有心智负担的闪回就只是很短的回忆的部分，这个片段的时长只有30s左右了，对时间主轴判断的影响减轻。
5. 然后祥子回到现在，戴上耳机专注于作曲工作。
6. 爱音宣布中奖的时候，加一句关于时间线的台词。比如「太好了，抽的人超级多，前天的演出我都完全抢不到票」。
（注意两次回忆的顺序不换，因为雨中哭泣的情感爆发离不开母亲去世的积蓄）
这样，最终的呈现大概是：
0:00 - 7:00 Mujica的演出以及后续，直到祥子和初华独处
7:00 - 7:20 跳到回忆：祥子请求初华加入
7:20 - 8:25 回到祥子和初华独处，以及后续，到祥子接父亲回家、祥子爸趴在路上
8:25 - 14:23 跳回到祥子小时候，到祥子爸进局子、被祥子接出来
14:23 - 15:03 回到 8:25 祥子扶着父亲回家，然后准备开始作曲
15:03 - 16:03 跳回到父亲自顾自地走，soyo发来消息，然后雨中哭泣
16:03 - 16:06 回到现在，祥子戴上耳机作曲
16:06 - 17:30 跳转视角到Mygo团
17:30 - 23:24 视角跳转到祥子出门，直到演出意外、摘下面具
几乎只需要对原片进行剪辑。需要的新东西只有一句爱音的新台词、祥子爸的新衣服、开始大声打呼噜的配音、祥子往父亲那边瞥一眼的镜头。
