柯南能到现在这个地位，是因为曾经73真的对笔下的角色有过真诚和热情，虽然有一些设定不够严谨，但是在想办法让角色立体这一层面上，他是想过办法的，而且确实搞得不错。

角色粉之间的攻击是最没必要的，因为柯南这个ip的制作组他们自己对人物也不那么认真了，大家心照不宣就好，以为哪个纸片人角色真能被青山喜欢吗？大伙儿未免对作者期望过高，再说了，被青山喜欢可不见得是件好事。

少年漫作者的审美和心态老去其实是最难让读者粉丝接受的一件事，眼睁睁地看着曾经还有着青春朝气的主角们变得庸俗和油腻，看到作者的设定是不错但他又描写不出来，真正画出来，仿佛又有一股异味的时候，哎，其实对读者粉丝和作者自己都是残忍。

作为新一的唯粉，近两年对青山观感直线下滑是从RUM篇开始的，在修学篇达到顶峰，现在又在慢慢回落，以至于我看到营销警校五人组这事的时候都有点生不起气来，没能力画更好的组织剧情，连恋爱描写都已经太过冗余引不起读者兴奋的时候，炒作人气角色，利用他们进行商业营销带动增加对剧场版以及原作的关注度其实不是什么稀奇事。

大长篇作者笔力下滑以后就是这么悲哀，后面新入坑的，只能从如此肤浅单薄的人物塑造和拍到脸上的人设概念中感受人物魅力，既然自认如此好骗，他们喜欢的角色也注定不会被作者珍惜。这是作者和读者共同的悲剧，除非早一些认识到并接受作者如今的平庸，否则，一定会“意难平”到魔怔的地步。

青山早年还是知道掩盖他那些无厘头幽默画些正经故事的，毕竟是柯南而不是剑勇传说，现在对于侦探故事的内核思考太少了，单行本封面上已经很久没有出现过让我眼前一亮的侦探角色和好看的推理小说，一些俗气的影视剧倒是经常被他蹭一波热度然后吸引大家的关注。

早年主角还会在漫画里表现一下对推理小说的热爱，对足球的痴迷，还会看歌剧和魔术，甚至有很多经典案子，原本就是从主角的兴趣爱好延伸开去的，这些丰富的细节，都能佐证73当年借小兰之口形容工藤的那样“是一个内心充实的人”，如今本尊上场全无气场和气质，通过出丑卖乖博读者一笑；服部曾经有过一个小设定，在他认真推理的时候，他会把帽檐正好，现在我已经想不起上次他这么闪光的时候了，近来傻不愣登的样子完全掩盖了他曾经在推理这件事上那种令人神往的热忱；基德原本是个颇有神秘感的怪盗，在被拎出来和各种主线支线人物打交道的过程中不断出丑，往逗比方向狂奔而去……

曾经有过一定塑造的角色非但没有继续深化他们那些优秀的特质，还在喜剧人的道路上一路狂奔并且眼见着这个乐子人化要在柯学世界每个角落都开始上演，真的是说不出的难过。

我有时候在想73是不是老了，慢慢地不再了解年轻人的心态想法，对于男高中生的人物塑造，已经偏离了读者所期待的形象。近年来新出现的人物，尤其是设定上的年轻人，无一例外都有一股子老气横秋的味，真的违和。

把我发在别的楼里的评论贴过来。
主角团在当时那个时代下特有的使命感，现在的刻画力度小太多了。
柯南现在喜欢回忆，喜欢主线人物亲戚聚会，是因为青山刚昌老了，老人就喜欢回忆过去的事情，拘泥于曾经的故事，走自我复刻的道路，所以他笔下的人物渐渐沾染上了暮气，青春气息一去不复返。
但最早先，这可是一部雄心勃勃的作品，他负责向读者号召挥别过去，迎接未来，他用柯南这样一个小大人来追求世界的真相，不管有多么残酷，都必须接受这一事实。
我曾经在和一位朋友讨论柯南的问题的时候说，男主角工藤最早其实是有一些play boy气质的，比如他那个采用西方自由放任主义教育的爸妈，比如他父母住在美国，平常留男主一个人住在日本，比如本人那个见多识广、博学多闻的设定，比如他隐约能让人感觉到的和御姐美女非常搭配的气质（小兰想象中的工藤可容易被金发美女俘获了，猜猜为什么大家还觉得这个情节莫名符合工藤的风格呢）。
柯南现在的主要问题是越来越保守，整个故事越来越有戴着镣铐跳舞的感觉，就算所有的情节大家毫不意外，也总有一些值得期待的内容看，但是没有，青山现在明显是越来越和日本日趋封闭的文化交流模式靠近了，思维越来越局限，越来越刻板，新出的人物，设定上个个是大人物，但视角狭窄得可怜。
如果说早先的柯南还有一些国际主义视角，视野开阔的话，那么近些年来的柯南，让读者感觉到的是日本的封闭和停滞。别的不说，在最能带来潮流感和时尚感的计算机领域，日本的文艺作品里引以为豪的说不定还是二十年前的任天堂！贝克街的那个设定其实用到现在还蛮好的，可惜一晃近二十年过去，再也没出过类似贝克街那个设定的剧场版了，现在飞速发展的互联网技术有多少能在日本的文艺作品里体现呢？柯南在这方面不算最迟钝的，但明显也不是最先进的，这就跟一开始男主角那个隐约流露的playboy气质违背了，跟这部作品一开始引领时代走向未来那个意气风发的劲头完全不一样了，柯南“土”了。

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