观众对《我心里危险的东西》的评价,从第一季开播初期的嗤之以鼻到如今的好评如潮,有望成为恋爱动画的一座新高峰。很多人不禁疑问其中的原因,为此我请来了一位名作无数的导演来分析我心危是如何靠“结构性思维”取得剧本大胜利的。
恋爱小说都用这样的通征
{以物代情,借物喻人}
{爱上一个场景,是因为爱上这里发生的故事和那个人}
这一通征基本约定俗成为我们恋爱佳作必须存在的一般论规律了
无论是白色相簿2的熟练街冬马和纱与北原春希,还是海岸酒店的小木曾雪菜和北原春希。
无论是我的26岁女房客苏州的米彩与昭阳,还是我在风花雪月等你大理的叶芷与米高。
我们为这些作品而着迷,甚至不需要谈起两个人之间在这些场景发生的故事,只要提到场景的名字就会回忆涌现,涌现出在这个舞台表演的鲜活角色,还有那些浓墨重彩的零碎经历。
所以,我想到了一个王道恋爱的剧本点子。
舞台场景:一个说长不长说短不短的长廊台阶
戏剧演员:废材男主和高岭之花
剧本结构:双方邂逅→男主追逐→男主靠近→双方紧贴→内部冲突→双方分离→双向奔赴→双方和好→外部冲突→男主回到曾经的低洼,女主回到曾经的高峰→女主从高峰落到低谷陪伴男主重新登上台阶→两个人搀扶来到高峰
剧本用意:
一个长廊台阶作为舞台场景除了景观化的作用,还暗喻着男女主初识前的物理距离、身心距离、身份距离、人际距离等

恋爱小说都用这样的通征
{以物代情,借物喻人}
{爱上一个场景,是因为爱上这里发生的故事和那个人}
这一通征基本约定俗成为我们恋爱佳作必须存在的一般论规律了
无论是白色相簿2的熟练街冬马和纱与北原春希,还是海岸酒店的小木曾雪菜和北原春希。
无论是我的26岁女房客苏州的米彩与昭阳,还是我在风花雪月等你大理的叶芷与米高。
我们为这些作品而着迷,甚至不需要谈起两个人之间在这些场景发生的故事,只要提到场景的名字就会回忆涌现,涌现出在这个舞台表演的鲜活角色,还有那些浓墨重彩的零碎经历。
所以,我想到了一个王道恋爱的剧本点子。
舞台场景:一个说长不长说短不短的长廊台阶
戏剧演员:废材男主和高岭之花
剧本结构:双方邂逅→男主追逐→男主靠近→双方紧贴→内部冲突→双方分离→双向奔赴→双方和好→外部冲突→男主回到曾经的低洼,女主回到曾经的高峰→女主从高峰落到低谷陪伴男主重新登上台阶→两个人搀扶来到高峰
剧本用意:
一个长廊台阶作为舞台场景除了景观化的作用,还暗喻着男女主初识前的物理距离、身心距离、身份距离、人际距离等
