拷打和任何剧情一样，最重要的地方在于言之有物。
go立希对爱音的拷打和素世在飞鸟山的拷打，一个用处在于逼着她们面对问题。
另一个方面，拷打紧接着的剧情就是对她们为什么会有这个问题，以及接下来描写她们如何克服这些问题，这是一种角色的塑造的深化和成长。

包括这一段，素世的自我反思，整个的反思是比较深入地考虑了自己过去人格面具和逃避的问题，以及描写了素世如何在接下来面对这些问题的。

可以说，无论是通过拷打让角色成长，还是通过拷打去批判什么，深入地描写具体该拷打的是什么问题这一点是极其必要的。
这既是对于角色塑造的深化和进一步成长的必要，也是剧情深化的必要。

那问题来了，这几集对祥子的拷打，到底描写了什么？

第四集mortis拷打祥子说祥子只想着自己，只会让睦受伤。
于是祥子因为相信了这一点而不去找睦了。
然后因为这点祥子被mortis蛐蛐，被素世推倒在地以这个问题责备。
然后祥子又去找睦了，又因此直接被mortis扔玩偶，直球骂人甚至见血了。
结果到头来祥子到底该不该去见睦？

祥子被拷打了三次，谈起拷打的原因。
第一次是：“因为祥子在睦身边。”
第二次是：“因为祥子不在睦身边照顾她。”
第三次是：“因为祥子试图去到睦身边。”
结果到头来这种横竖都被拷打的拷打，到底有什么意义？

在这个过程之中有深化描写睦到底因为什么而受压力吗？没有。
在这个过程之中有深化描写祥子具体的错误是什么吗？没有。
在这个过程之中祥子到底该成长什么？不知道。

最大的问题在于，睦的问题上对祥子的批评甚至不是没有深化的，甚至是已经深化过一次的了。
祥子反思过睦不适应这边的世界，而自己没能保护好睦这一点。
这一段第三集祥子的反思可以说是承上启下，往上承接了睦上一集面对采访的种种压力，往下引出了接下来睦的内心小剧场，具体描写睦到底在从什么东西受到压力产生自我否定。

往下承接的睦的内心小剧场写了什么？写了睦困扰于自己活在父母的阴影之下，以及苦恼于过去的失败，两者加起来产生的自我否定。
这也就解释了为什么第二集睦会对高强度提她父母的采访如此恐惧和难受，也解释了为什么睦对“属于自己”的吉他的执着心。

实际上如果承接以上的内容，无论是往下深化睦的内心挣扎进行角色深化的描写，还是批评祥子因为对社会缺乏了解和手腕的幼稚和弱小导致她没能保护睦，这都是合理的，并且能够同时深化剧情和人物的发展。
甚至于说要批评祥子“大小姐过家家”都不是不行，祥子虽然很努力，但她的手腕并不适应社会人的环境，往这个方向描写也可以。

但结果呢？我们在第四集开始看到的是什么？
祥子在睦的问题上被拷打了三次，谈起拷打的原因。
第一次是：“因为祥子在睦身边。”
第二次是：“因为祥子不在睦身边照顾她。”
第三次是：“因为祥子试图去到睦身边。”
结果到头来这种横竖都被拷打的拷打，到底有什么意义？有任何一丝一毫的内容和上面睦之前的矛盾铺垫有关吗？有一丝一毫的内容服务于深化任何一个角色的塑造吗？

如果仅此而已，也还是在水剧情乱搞的范围之内。
但对于具体的如何拷打祥子的描写，却可以说是处理得极其恶劣。

前三集抛出的矛盾包括什么？
除了上面提到的睦的自我建立和周遭环境的矛盾以外，还有以下几个。
喵祥之间的热度和艺术性，追逐观众的想法和维持音乐性的矛盾。
海祥之间的，祥子第二话结尾提出“要证明ave mujica作为乐队的真正价值”，海玲深感同意这一点的话题的延伸。
以及隐隐约约出现在背后的，事务所的大手和祥子无意识地苦苦挣扎的矛盾。

乐队要证明自己的价值，如何在大环境下维持自己又要平衡观众的期待，以及在复杂的社会之中如何保护音乐的理想。
这些东西对于一个名为“赞美音乐”的乐队，全都是必须要面对的，而反过来说，面对这些问题的过程之中，才能得出ave mujica作为一个乐队的真正的意义和价值。