创作层面来说，智力和精神正常的人物（一般人物）行动的动机一般来自分为两类：思维的理性和情感的冲动性。以牢祥前三集为例，她的理性告诉她不能让睦头演死人，所以跟大喵肘了一集。但她因为关心睦头、自我痛苦、被睦头不说话气到等情感，又冲动地在第三集：“不要再撒娇了。”她的人物行为是合理的。
那么大喵呢？我们会发现，单单以现有的所有信息来看，都无法解释大喵摘面具、肘睦头、肘牢祥、加演戏等等行为，以她的视角来看，她所有行为的风险和收益不成正比，甚至纯作死，这里不多赘述。那么就有三种可能：
1、大喵智力或者精神不正常
2、制作组智力或精神不正常
3、存在隐情（比如内鬼说）
这也是为什么所有大型假药都必须对大喵行为做出解释：因为大家知道大喵不是弱智，假药前提又是制作组不是弱智

仅仅是行为动机的迷惑还不够，我们很容易发现：大喵的设定和表现对不上。举个访谈的例子：
十年乐器童子功的🐔团四人：音乐的天才
两个月职业水平的大喵：没有才能的努力家
制作组要不看看自己在说什么，哪怕是邦多利世界，所有乐队超人都是靠童子功堆上来的。那几个真正的天才反而没啥表现。

然后就是最重要的一点：剧内情节逻辑。如果是小祥的经历概括就是“踩到脚趾导致对方全身瘫痪”的循环。大喵的经历概括就是：“肘人，然后中彩票。”
我们欣赏了大喵肘了整整三集两位陀螺，然后如大喵所愿，mortis出现，母鸡卡增加了演戏成分。
第四集大喵又嫌弃mortis抢她风头“我忍你很久了”（mortis这才出现一周为啥说很久了，制作组是不是精神分裂？）于是她改肘mortis和牢祥（躺枪），成功把mujica肘炸爽吃鸡血馒头。
第八九十集，她又又又流量下跌了，所以先肘牢海，再肘初华，最后肘牢祥。于是mujica就这么如她所愿莫名其妙复活了。
制作组给大喵设定是努力家，但她有成果的努力就是肘人，她在乐器上的努力反而一点效果都看不到…设定大喵是个自律的人，但我们看到她是最能享受生活的：大晚上喝非健康饮料。如果说牢祥是悲剧世界观穿越来的，大喵就是从肘术回战世界观穿越来的。她的行为和结果之间的割裂因果，可以说和小祥是一体两面的抽象。

剧内逻辑导致的最大问题是制作组观念问题。
制作组按着头证明牢祥所有行为都是错的，甚至包括对音乐的执念，对她人的关心，自我牺牲精神这些无论现实还是邦多利的美德。把这些全抛弃，一切烦恼就没了。
同时制作组又按着头证明大喵行为都是对的，一边操控大喵肘人，一边强调只要肘人就能获得幸福，别人会为你的目标努力的，自己努力什么不重要。大喵成了制作组用来抽陀螺的鞭子。
但这种逻辑最大受害者不是牢祥也不是牢喵，而是邦邦本身，所有邦邦传统美德被否认了，自私行为反而被认可为“邦邦精神”。说真的，我有点麻，这二位与邦邦前辈的互动百分百会同时恶心两边的粉丝。

祐天寺若麦可展开的点的【展开方式】，绫奈由仁子压根没来得及在柿本广大压根连分镜都不让看的情况下做进去。
你得知道有些展开点其实有可能只存在于绫奈由仁子的脑子里，不结合现场她没法把握的

制作组驾驭住谁了我想问

母鸡卡角色行动都挺遵循她们自身逻辑的
喵梦一直都贯彻，喜新厌旧。喜新厌旧的并非观众，而是她自己。是她自己放弃舞台剧试镜，自己停更视频的
却一直能坚持练习演技和鼓，最后更是发现了一直能吸引她的睦头
对oldmoney喵梦一直都是，必要社交辞令拉满但也不畏惧的态度。
对队友的缺乏边界感也是一以贯之的

现在说柿本是来爆破邦多利的内鬼我都信了

驾驭了一个角色我都算它成功。顶破天也就一个素世。

除了创造的老mo，喵梦应该就是他最喜欢的了，毕竟同时期的祥子因为莫名其妙“坏”的本质而被惩罚，而喵梦追求演技蹭热度到了第十集还在继续，被柿本称为最邦邦的人

顺便分析一下mortis，我们分析人物一般默认智力正常，精神稳定。但mortis这种存在是个意外，我可以毫不夸张地说，她是个情绪驱动的白痴。这也导致制作组可以用她无下限地推进剧情，一方面“吉他手可以不弹吉他”这种逻辑能力残缺让她开摆两周把mujica逼入绝境，一方面情绪驱动让她可以随时随地自由自在地肘人。
这也是我认为最危险的地方，文学创作一大忌讳就是创造精神病人或者说智力精神有问题的人，没有充分的病理学知识，外加优异的扯淡能力，精神病人给观众最大的感受只会是莫名其妙。

这也导致一个结果，mortis是套在小睦这个早登场角色身体上出现的，这意味着这两个角色会被互相绑架，小睦因为“说话就会搞砸”的叙事层压制或者mortis自由自在地犯病，导致整个mujica片场陷入了一个“无法合理解决的长期人为困境。”我对此有过帖子分析。

制作组驾驭那个角色了我问你！

哪来的无法驾驭，祥子是陀螺那喵梦是鞭子，编剧大力抽陀螺给自己抽炸了那反作用力不也得反到鞭子上了，以前我还经常能看到喵梦真性情的说法，难绷演艺圈混不下去回来过家家