问题：姚老师，您是如何进入游戏行业的？
姚仙：我从小就非常喜欢玩游戏，后来在台北工专上学的时候也成功开发了一些游戏。因为特别热爱玩游戏和制作游戏，所以毕业的时候我就想能否通过制作游戏来养活自己，这样我就能一直从事自己喜欢的事情了。记得当时我最爱玩的是《1943》、《R-Type》这种飞行射击游戏，所以我自己编写了一款类似玩法的游戏并寻找发行商合作。当时台湾省发行游戏的公司特别少，在高雄有一家智冠，距离我比较远，剩下的就是位于台北的大宇。于是我就去了大宇，看看能否发行我制作的这款游戏。去了以后他们认为我制作的这部游戏品质很好，美中不足的是与他们即将发行的一款游戏撞车了。虽然没能成功合作，但是我们双方都留下了很好的印象，特别是在这款游戏的技术力方面，大宇非常认可。
这次尝试给了我很大鼓舞。于是我决定再开发一款游戏继续找大宇合作。这次为了避免与其它游戏撞车，我就想到将小时候玩过的《地产大亨》桌游改编成电脑游戏。当时这类桌游有几种，比较通俗的名称是《大富翁》，所以为了便于市场宣传，我就决定将这部游戏定名为《大富翁》。

问题：《大富翁》在桌游的基础上做了创新么？
姚仙：从《大富翁1》开始我就引入了很多桌游上没有的内容，目的是创造更真实的“金融游戏”体验和更丰富的策略乐趣。首先在玩法上，《大富翁》基于电脑在计算方面的优势，引入了股票、大乐透、期货等很难在桌游上实现的内容。这些玩法不仅让玩家感受到更加贴近现实的财富积累体验，还创造出了更多样的玩法策略。在地图上，我将原来的桌游地图改成了真实的台北市地图，并将原来的环形路线改成了更贴合台北道路的四横四纵路线。其次，《大富翁》还允许玩家选择不同角色，以提升代入感。另外在核心规则上，《大富翁》也与桌游有所不同。游戏通过禁止玩家卖出土地立即获得现金的方式，提升了“现金流管理”在游戏中的胜负作用，进而将《大富翁》变成了一个现金流管理游戏，而非原来桌游的资产规模比拼。

问题：您当时是怎么和大宇合作发行《大富翁》的呢？
姚仙：我当时还不是大宇的正式员工，我们之间的合作更像是漫画家向杂志社投稿的模式。《大富翁1》是我自己在家用3个多月时间开发出来的，然后我把它“投稿”给大宇。大宇当时一下就看上了这款游戏，用3万台币一次性买断了著作权和发行权。要知道当时大宇一部游戏的销售量也就是1000套左右，所以3万台币的版税金已经是很不错的价格了。不过后来谁也没预料到《大富翁1》发售当年就销售出了一万多套，后来累计卖了三万多套。现在好多知道这段历史的人都觉得大宇的这次交易真的非常划算。其实那时候，台湾省的游戏产业也还不成熟，因此各种合作模式还都处于摸索阶段。对于那时刚毕业的我来说，能够进入游戏产业并依靠制作游戏生活其实比什么都开心，因为制作游戏是我一直以来的梦想，即便现在也还如此。

问题：当年《大富翁2》成功后还出现了不少跟风的作品，其中有些也取得了不错的成绩，您认为他们成功的关键是什么？
姚仙：是的，《大富翁2》推出以后就有很多类似玩法的游戏出现了。因为当时2代的销量超过了8万套，这个数字对于之前的本土游戏来说是无法想象的，所以自然也有很多团队希望复制这份成功。不过如果制作的游戏与《大富翁》完全一样，肯定是无法成功的，但是如果能够加入自己的创意，设计出新鲜的内容和玩法还是有不少机会的。我记得这些作品中，《富甲天下》就令人印象深刻。

问题：制作《大富翁》的过程中，有什么令您印象深刻的事情？
姚仙：印象非常深刻的是《大富翁》的销量与“硬盘版游戏”的关系。《大富翁》前3代的年销量呈现出一个非常稳定的特点。这些游戏可以连续数年维持一个比较高的销量。他们不像其它游戏在首发年份销量最高，然后逐年递减。我分析这里面的主要原因应该是与当时在台湾泛滥成灾的“硬盘版游戏”有关。所谓硬盘版游戏就是用户购买电脑时，商家直接预装到电脑硬盘里的盗版游戏。这些电脑一旦出现问题，需要重新安装系统的时候，就会删除之前预装过的《大富翁》。由于很多用户重装系统后，需要再次安装这款游戏，但又担心电脑会因安装盗版而中病毒，就会选择“补票”购买正版。由于《大富翁》当时几乎被预装到了全省所有新出的电脑上，所以“补票”的玩家总是络绎不绝，进而使《大富翁》能够保持多年畅销。而且这里还出现一个有趣的现象，就是在《大富翁3》发售后，还有很多人在补票买《大富翁2》，因为他们电脑上之前安装的是2代（笑）。

问题：90年代初的时候，台湾省的游戏盗版情况严重吗？
姚仙：非常严重，一方面是没有正版保护措施，另一方面是正版的销售商非常少，只有在电子商场里才能买到正版游戏，这对于住在偏远地区的用户来说非常不方便。但是盗版游戏就比较方便了，只要找个朋友用硬盘拷贝一下就可以了。当时盗版的运行量至少是正版的10倍以上。不过后来随着光盘载体的推出，相关的正版保护措施就出来了，对于盗版的打击力度很大，正版游戏的销量也就好很多。

问题：90年代《大富翁》这些售价在600到800台币的正版游戏对于玩家来说算不算很贵？
姚仙：不算贵，当时美日引进的游戏价格在1000台币以上。本土游戏为了获得价格优势基本都是在此基础上打7折或者8折的样子。

问题：《大富翁》系列中，您亲自参与的是哪几代？
姚仙：1-4代，还有6代、7代。从8代以后主要就是以团队为主导进行开发了，不过10代我有参与一些。从10代开始我希望游戏能够更多的尝试网络化。

问题：《大富翁》从1-4代都有哪些变化？
姚仙：《大富翁1》是奠定这个系列的作品，创新的内容前面都有提到。
《大富翁2》首先扩大了游戏地图，将台北市改为台湾省全岛，并且我把很多知名的地标和景点也都图像化了，这样做的目的是能让玩家有一种畅游宝岛台湾的感觉。另外我们在二代还首次将不同角色做出了能力上的差异，一方面增加游戏的策略性，另一方面让玩家能够基于自己的策略偏好，选择更适合自己的角色，进一步提升代入感。此外二代还增加了卡片、神祇等玩法，让玩家的策略性更加丰富了。可以说二代基本上是奠定《大富翁》系列未来整体玩法框架的一代。
《大富翁3》应该是在前作的基础上做了全面的强化，增加了载具、道具和可选角色，另外游戏地图也扩充到了三个，分别是台北市、全台湾省和中国大陆。3代也是我们代理进大陆的该系列第一作。
《大富翁4》的发展重点集中在新技术应用和自定义规则方面。我们在4代中开始运用3D技术制作动画和游戏素材，并且结合光盘的大容量优势加入了角色语音等多媒体内容。在玩法创新方面主要增加了自定义规则的设计，这样可以方便玩家根据自己的需求来制定更适合自己的规则玩法。

问题：《大富翁4》被很多老玩家认为是集大成之作，但是后续作品的改动并没有延续4代的方向，这点上您有什么思考？
姚仙：如果说单机玩的《大富翁》，那么4代确实是一个巅峰了。其实4代的成功是赶上了时代红利的，当时正处于单机游戏时代的末期，网络游戏还没有完全发展起来，网游对于市场的冲击还没有出现，大家购买正版游戏的意愿也在变强，特别是中国大陆的购买力在飞速增长。另外，当时也正处于很多新技术的爆发期，从3D技术、大容量光盘、多媒体技术，到Windows的图形化操作系统的普及，使得游戏内容的创新空间非常大。
5代到7代表现都不如4代其实是因为他们赶上了快速增长的网游时代，有点“生不逢时”。这时候玩家们更青睐联机游戏了，传统单机游戏已经不再适应市场需求。这个过程中，还有一个小插曲，就是在大宇独立开发《大富翁5》的时候选择了即时制的设计，因为即时制的玩法会导致规则BUG（例如玩家可以静止不动，就永远不会输）。不过最后因为该作并不是我负责的，所以也就没能调整游戏设计。在追逐时代红利方面，我们也尝试与其它公司合作了面向手游玩家的《大富翁9》。这个项目的初衷是开发一款类似《天天富翁》的游戏。虽然因开发团队经验不足，导致这个项目最终效果不及预期，但选择手游这个方向是符合时代方向的。而且有了《大富翁9》的经验之后，我们随后基于联网理念推出的《大富翁10》就获得了很大成功，累计销量突破了100万套。总之，在这么多年的开发过程中，《大富翁》系列既有成功也有不足，而且我们也遇到了不少困难和玩家的不理解。例如有些玩家觉得地图变得比以前小很多。这些玩家的心声其实我都记在心中，但是有时候作为设计者，为了顺应时代的发展，我也很难取舍，因为很多设计都要为了适应新时代的玩家而调整。

问题：《大富翁》系列至今已经30多年，已成为中国最长寿的游戏IP之一。您能否谈谈是什么样的设计思路让这个系列保持常青的么？
姚仙：非常感谢大家还在关心大富翁系列。我认为开发游戏首先要顺应时代，90年代是单机时代，2000年是网络时代，现在又到了移动互联网时代。 这些时代的变迁，都会转化成不同的玩家需求，因此我们在游戏平台的选择上，在玩法功能的设计上要顺应不同时代的主流需求，正所谓“顺势而为”。其次具体到《大富翁》系列，我一直秉承着两个设计理念，“真实”和“有趣”。真实是指能够结合电子游戏的优势，尽量去还原现实生活中大家投资致富的真实场景。例如：《大富翁》中加入的股票、大乐透等玩法内容和真实的城市地图，都是为了塑造这种真实感。通过这种“真实”感不仅能够提升玩家的代入感，还能提供更加丰富的策略性，为后续的“有趣”奠定更充实的规则基础。说到“有趣”其实更多是还原出游戏戏剧性的本质，让玩家能够感受到在“致富”路上的各种强烈情感体验，一方面我们可以通过塑造“真实”的策略性让玩家之间产生更加真实的情感互动，另一方面我当时设计了神祇、卡片、道具这些玩法来模拟出玩家在现实生活中可遇而不可求的内容，来强化游戏的“戏剧性”和互动的乐趣感。所以《大富翁》这个系列核心的设计思路是还原真实性，创造趣味性，同时还要顺应时代潮流。

问题：您之后还会推出《大富翁》的续作么？
姚仙：目前这个系列的版权已经划归大宇了，软星已经是中手游的全资子公司了。如果要开发续作也只能看看未来有没有合作了。
问题：所以《大富翁11》是您开发的最后一部《大富翁》？
姚仙：目前是。

笔者总结：在《大富翁》系列中，姚仙亲自参与的作品有7部，分别是1至4代，6代、7代和10代，并且其中5部都取得了令人瞩目的市场成绩，这种成功率在游戏界可以堪称奇迹。
虽然《大富翁》的成就总是被《仙剑》所掩盖，但其取得的社会影响力通过当年《大众软件》的游戏龙虎榜（玩家投票排名）已初见端倪。除了登顶过排行榜的《大富翁4》外，早在1996年，首次进入大陆的《大富翁3》就已经取得了很高的排名。
《大富翁》不仅在玩家群体中持续发挥着巨大影响力，该作对中国游戏的发展也具有里程碑意义。其开创的全新游戏类型 ——强手棋类型，不仅被大量游戏厂商所学习，更开创了中国“合家欢”游戏的时代。纵观《大富翁》的历史，《大富翁1》开创了强手棋类型，后续的2、3、4代则不仅奠定了《大富翁》在中文休闲游戏领域的霸主地位，更使其成为了几十年经久不衰的游戏品牌。随着网络时代的来临，30年后发售的《大富翁10》同样在姚仙的执导下达成了百万销量。
随着北京软星与大宇的分离，姚仙已经无法再为版权归属大宇的《大富翁》制作续作。访谈期间我能感受到姚仙的不舍，但更感受到这位曾经不顾一切的追梦少年，仍要勇往直前的决心，而这份决心则来自于姚仙另一个少年时的梦想——《仙剑奇侠传》......